Cada noche, el paso del tranvía ilumina las rayas marcadas en la
pared de la celda con una aguja de hacer punto. Son los días de encierro
cumplidos, quedan ya pocos para deshacerse del uniforme de arpillera
gris, de la sopa y el frío carcelarios. La artista y escritora alemana Emmy Hennings
(Flensburgo, 1885-Lugano, 1948) pasó dos meses de su vida en prisión
por haber robado cuatro perras a un cliente cuando ejercía la
prostitución. Porque fue prostituta, sí, y morfinómana en su juventud
para cerrar el agujero que le abría en el estómago el oficio de
cabaretera. La joven Emmy provenía de una familia humilde y su formación
fue escasa, pero en aquellos ambientes de música y humo se rodeó de
algunos grandes nombres del momento que pulieron sus aristas y sacaron
todos los destellos: fue una gran actriz, cantante, poeta en los años en
que el mundo estaba poniéndolo todo patas arriba
Con su marido, Hugo Ball, fundó el Cabaret Voltaire en Zúrich, al que prestó todo su magnetismo y donde ambos dieron origen al movimiento Dadá,
del que ella fue figura indiscutible. Y olvidada. Su vida azarosa y
descocada, de pionera, moderna y admirada artista le dejó tiempo también
para escribir. Esta semana se edita por primera vez en español Cárcel (El paseo),
librito autobiográfico de su paso por la prisión en 1914, que ha
traducido Fernando González Viñas y que recoge también algunos poemas y
un buen número de fotos. El año que viene, esta editorial sevillana
publicará su segunda novela Das Brandmal (La marca), escrita en 1921 y también autobiográfica. Con el lenguaje descarnado y sin adornos del expresionismo alemán,
este libro es un relato amargo (con toques de humor) de la injusticia y
la impotencia que se vivía en las cárceles de mujeres de entonces. Hennings dibuja un friso de presas que se cuidan y protegen entre ellas
porque se saben inocentes. Una robó unas monedas, la otra no pagó la
licencia para su miserable puesto ambulante y otra fue acusada por la
familia de un amante adinerado.
Un referente
Emmy Hennings fue una niña con alma de artista, hija de un pescador y
una mujer sin profesión remunerada, que llegó a la ciudad y la llenó de
estilo. “Era un referente para los literatos de su generación, que le
dedicaban poemas y la admiraban como a una Juana de Arco”, asegura
González Viñas. En aquellos primeros años del siglo pasado, la creación
era efervescente, como si todo estuviera por inventar. La pintura, la
escultura, el teatro, la poesía vapuleaban los usos y costumbres
establecidos y Emmy Hennings participó con ganas de aquel club de “locos
nihilistas y caóticos” que eran los dadaístas.
Emmy Hennings como mujer araña en 1915 en el cabaret anterior al Cabaret Voltaire.
“Ella”, prosigue González Viñas, “no se preocupaba mucho del estilo
literario, su expresionismo era crudo y estridente como la realidad que
vivía”. Pero su prosa fluye y atrapa, acongoja a la vez que divierte: “¡Oh, mi pobre cuerpo! Nada firme queda ya en mí. No me levanto y no
llevo ni dos días en este lugar. Mi fuerza ya ha sido quebrada. Si este
es el objetivo de la cárcel, mi paso por aquí ha sido un éxito”, dice
uno de los párrafos.
El texto es, desde luego, una larga crítica al sistema policial,
judicial y carcelario, que a los españoles lo mismo les recordará a una
celda espiritual de Teresa de Jesús
como a los presidios franquistas donde hacinaban a mujeres sin mácula. Hennings se queja en un largo discurso, de ritmo sincopado como el resto
del texto, de la desfachatez de su denunciante, a quien le está
permitido no asistir al juicio contra ella. “Mi acusador no acudió. Se
disculpó, no tenía tiempo. Envió a un representante. ¿Pero cómo puede
dejarse representar si se siente damnificado, violentado u ofendido? No
logro entender tal dislate. ¿Y en qué tribunal puedo quejarme del
dislate de otro tribunal?”. Con las críticas, la escritora saca la cara por las muchachas que,
como ella, han ejercido la prostitución: “En el patio de la prisión
preventiva vi la sonriente superioridad de los rostros de las mujeres y
muchachas que hacen la calle; de las muchachas que vencen y son
suficientemente gallardas como para declararse vencidas. Tamaña
amabilidad parece ser peligrosa, pues se la encierra entre sólidos
muros”.
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