Un Blues

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Del material conque están hechos los sueños

4 jul 2012

Tormenta en el Museo Thyssen por la venta de ‘La esclusa’

'La esclusa', de Constable. / REUTERS
La venta esta tarde en subasta de La Esclusa en Christie's de Londres ha provocado la salida de Norman Rosenthal como patrono del Museo Thyssen, a cuya colección pertenecía la célebre obra de John Constable (1776-1837). “La crisis nos afecta a todos.
 También a los coleccionistas. Necesito cash”, dijo Carmen Thyssen el pasado mayo al respecto. El precio de la pieza, según cálculos de Christie's se sitúa entre los 24,8 y 31 millones de euros.
 Se trata de una de las obras maestras del pintor, en este caso pintada en 1824 por el paisajista inglés. Es una de las más importantes que desde hace 12 años se exhibe en la pinacoteca madrileña
. El cuadro tiene unas dimensiones de 142,2 centímetros por 120,7 centímetros
"Es absurdo. Me trae al fresco. Que le vaya muy bien. No era amigo de mi marido y jamás fue su asesor. No entiendo qué pinta en todo esto".
 Carmen Cervera se mostró ayer, en declaraciones a EL PAÍS, así de tajante al conocer la noticia de que Norman Rosenthal, patrón nombrado por Francesca Thyssen —hija del barón—, ha dimitido como patrono del museo Thyssen por la controvertida subasta.
Rosenthal anunció su dimisión como patrono de la Fundación Thyssen-Bornemisza en una carta publicada ayer domingo por el diario inglés Daily Telegraph. Rosenthal era uno de los patronos nombrados por la hija del barón Thyssen, Francesca de Habsburgo, que se ha opuesto a la venta del cuadro.
La baronesa ha recordado que la hija del barón subastó en Nueva york una parte de su colección con cuadros impresionistas heredados de su padre.
La información señala que Rosenthal afirma que la decisión de vender el cuadro "representa una vergüenza moral de las personas a las que concierne, en especial a Tita".
 "Tengo que decir en mi humilde opinión que tiene muy poco o ningún conocimiento de la historia del arte o de la verdadera importancia del arte en el contexto del museo", añade en la misiva del pasado viernes en la que dimitía como consejero de la pinacoteca madrileña.
Según el periódico, estos comentarios de Rosenthal se suman a las críticas de la hija del barón, que en declaraciones a otro medio británico señaló que la baronesa no ha mostrado "ningún respeto" por su padre y que "está priorizando sus propias necesidades financieras por encima de todo lo demás". La baronesa justificó su decisión porque necesitaba "liquidez". Carmen Cervera ha insistido desde ese momento en que le da "pena" perder este lienzo.
El barón Heinrich von Thyssen adquirió la obra de Constable el 14 de noviembre de 1990 en la casa de subastas Sotheby's por 10,78 millones de libras (casi 13 millones de euros), el mayor precio pagado hasta entonces por un cuadro de un británico
. La casa Christie's ha informado de que La esclusa se ha convertido en "una de las pinturas más importantes que se han vendido en Londres en las últimas décadas"
. La obra se subastará como parte de una colección de Obras maestras que incluye trabajos de Rembrandt, Breughel, Picasso y Bacon.

La alta costura busca una nueva era

Varios diseños de la casa Chanel, ayer en París. / MARTIN BUREAU (AFP)
En un sistema tupidamente entrelazado como la moda, el movimiento de cualquier pieza provoca efectos imprevisibles en las demás.
 La segunda jornada de la semana de la alta costura de París empezaba con una cita temprana y llamada a ser espectacular. En el desfile de Chanel, a las diez de la mañana, una siempre espera encontrar algún artefacto apabullante
. Esta vez, en cambio, no había icebergs, ni granjas de Maria Antonieta, ni planetas humeantes. Una sala menor del Grand Palais —con frescos que parecían hechos a lápiz e ideados para la ocasión— se había decorado como si fuera un jardín. Sillas y mesitas blancas rodeadas de arbustos prendidos con 6.500 camelias de tela.
 Una puesta en escena que, en el caso de Chanel, equivale a una declaración de humildad. ¿Guarda alguna relación esa actitud con el incontestable protagonismo del estreno de Raf Simons en Dior esta temporada? Quién sabe.
Los veteranos reflexionan sobre la vigencia del oficio y su relevancia
Lo que sí parece evidente es que la llegada de un nuevo costurero —más joven y vanguardista— a este reducido club, ha provocado que los más veteranos reflexionen sobre la vigencia del oficio y cavilen sobre su relevancia en el siglo XXI.
 Dos septuagenarios, Karl Lagerfeld y Giorgio Armani, apostaron ayer por una alta costura que mira más hacia adelante que hacia atrás. Con menos fuegos artificiales y más realismo, con menos viajes en el tiempo y más atención al presente.
 En Chanel, Lagerfeld acuñó el término de New vintage (nuevo antiguo) para bautizar su colección. “Todo el mundo está obsesionado con el pasado”, afirmaba. “¿Pero qué es el pasado? ¿Cuándo el presente se convierte en pasado? He querido imaginar qué será viejo mañana”.
 Una críptica premisa que se traduce en una colección anodina dominada por el gris y el rosa en la que se mezcla la lana con brillos metálicos.
Curiosamente, cuando la alta costura se cuestiona su propia identidad y se plantea cómo perder la pátina obsoleta suele terminar poniéndose pantalones.
 Los de Dior son negros y ajustados; los de Chanel altos y bordados; los de Armani, generosos como un pijama. El diseñador italiano evoca los cambios en la luz de una jornada frente al Mediterráneo
. Su ropa oscila entre el azul intenso y la noche estrellada, pasando por el atardecer teñido de rosa.
 La colección también resulta poco memorable y lo más significativo es su obvia vocación pragmática. “Momentos mágicos de belleza cotidiana inspiran una colección intensa y templada”, aseguran las notas.
Dos modelos de Armani, presentados ayer en París / Pascal Le Segretain (Getty Images)
Finalmente, la modernidad —pertenecer a este tiempo y no a otro— no es un asunto de faldas o pantalones. Es cuestión de sintonía. Riccardo Tisci retrata en sus diseños para Givenchy los deseos y anhelos de una generación en este momento preciso.
La de otoño/invierno 2012 está lejos de ser la mejor colección que ha presentado en un formato que se auto impuso en 2011.
Como en las cuatro temporadas anteriores, el diseñador italiano se limita a diez diseños de alta costura que presenta en un mismo espacio y a través de una fotografía estática.
También aquí parte de dos conceptos alejados: los años sesenta y la tradición gitana.
El modelo de colección empieza a mostrar síntomas de agotamiento, pero aún así logra algunas piezas dignas de recordar.
 El encuentro de los flecos y los trenzados de piel con el futurismo aséptico crea momentos originales.
 La mejor pieza es una capa de terciopelo cubierta de cristales rojos formando un arabesco que se reproduce también en largos flecos de cuentas.
Cubre completamente el cuerpo, pero al retirarse descubre un mono negro.
 Una sola prenda, bella y profunda, que va desde las botas hasta el cuello y está exquisitamente bordada en negro sobre negro.
La llegada de Raf Simons a Dior y la de Hedi Slimane a Yves Saint Laurent —donde se estrenará en septiembre— son generalmente interpretadas como el inicio de una nueva era para la moda. Mucho se ha hablado de cómo será su rivalidad (o la falta de ella).
Pero lo que esta semana ya ha evidenciado es que tan interesante como lo que ellos hagan resultarán los movimientos de los demás.
 De momento, el cambio ya ha provocado que la alta costura se obligue a buscar nuevas formas de relacionarse con su tiempo. Y esto solo acaba de empezar.

“Mientras Tita siga al frente, no habrá solución para el Museo Thyssen”

La hija del barón Thyssen carga contra Carmen Cervera tras la subasta de 'La esclusa'.

 

La archiduquesa Francesca Thyssen. / CRISTÓBAL MANUEL)
Francesca Thyssen, archiduquesa de Habsburgo y la única hija del barón que es miembro del patronato del MuseoThyssen-Bornemisza, alerta de la situación crítica de la institución frente a la cortina de humo levantada por la subasta de uno de los principales cuadros de la colección, La esclusa, de John Constable, vendido ayer martes en Londres por 24,8 millones de euros.
 La previa dimisión del patronato de sir Norman Rosenthal, incluido por ella en la fundación, y el hecho de que lo hiciera mucho después de que se aprobara la medida de permitir a Carmen Tita Thyssen vender hasta un 10% de la colección para conseguir fondos, es respondida por Francesca Thyssen con airado desencanto
. El texto que ha enviado a EL PAÍS es el siguiente:
"Para empezar, Norman y yo nunca aprobamos la venta, eso simplemente no es cierto
. Lo de la venta salió en su momento porque el Gobierno español (el ministro de Cultura) necesitaba encontrar una solución para la ampliación (del edificio) para la colección de Tita, que es un préstamo y está albergada a costa del Estado en la extensión que se construyó con el dinero originalmente destinado a la protección de la colección en tiempos de dificultades económicas como los actuales
. El dinero fue desviado para construir la ampliación dejando al Museo Thyssen vulnerable en momentos de dificultades como el actual.
 Por supuesto, la decisión se hizo durante una época de prosperidad económica, así es que nadie pensó que España llegaría a verse en esa situación, pero yo seguía muy preocupada por esta 'inversión' en el ego personal de Tita.
Ella aprovechó la oportunidad para mezclar con las suyas las pinturas A+ [de primera categoría] que ella se había comprometido en no vender en los estatutos de su fundación. La venta de La esclusa fue posible gracias a la alteración de estos estatutos, como parte y contraparte del acuerdo para prolongar los préstamos.
 Yo siempre advertí a la anterior ministra de Cultura de que si ella permitía que hubiera una rápida sucesión de ventas de algunas de las pinturas clave de la colección, se perjudicaría inevitablemente la reputación del museo".
"Norman y yo hemos luchado de manera vigilante contra este acuerdo que fue negociado entre bambalinas, como parte de la negociación para la ampliación.
Estas negociaciones se realizaron fuera de la vista de Norman y de la mía, así es que el que ellos digan que nosotros aprobamos la venta no puede estar más lejos de la verdad.
 Hicimos todo lo posible que tuvimos en nuestro poder, hasta lo inimaginable, para impedir la venta, pero las ruedas de la negociación ya estaban en marcha y sin un arma legal a nuestro favor no podíamos detenerlas. Fue un hecho consumado, sellado y debatido a puerta cerrada".
La hija del barón incluyó a  Norman Rosenthal, que acaba de presentar su dimisión, en el patronato de la fundación
“Lo que nos preocupa a Norman y a mí es que ahora no tenemos voz en el patronato y que ella tiene apoyo legal para vender las obras maestras que eran parte de la herencia de mi padre y de mi abuelo (ella no solo ha vendido La esclusa, ¡hay obras de Guardi y Fenninger que ella está vendiendo de forma privada!) que crearán unos agujeros en la colección que no se pueden imaginar. Esto se está haciendo sin ninguna consideración hacia la colección y el impacto que van a tener estas ventas apenas ha sido cuantificado.
 No ha habido ningún plan, ningún debate histórico-artístico en el patronato.
 Y estas ventas se han realizado sin mi apoyo ni el de Norman, algo que está muy bien documentado
. Lo contrario a la posibilidad de desprenderse de pinturas menos importantes, de dudosa calidad, que ella ha ido amasando durante años con los fondos de mi padre mientras él todavía vivía.
 No todas, pero la mayor parte de lo que ella compró era de mucha menor calidad de lo que mi familia adquirió a lo largo de generaciones porque su criterio no está formado por conocimientos académicos o de crítica de arte, está basado en su dudoso gusto personal".
"Tengo que darle la razón a Norman en que Tita no tiene un conocimiento real del arte, lo usa solamente como un medio para mejorar su posición social y su prestigio.
 Ella siempre destaca lo generosa y filantrópica que es, pero no lo es en absoluto.
 Ella saca ventaja de la gestión profesional de su colección, a la que ella no contribuye con un solo centavo, lo que obviamente aumenta tremendamente el valor de su colección, que está albergada en un edificio en el centro de Madrid que le ha salido gratis.
 Ella puede ligar su dudosa colección a verdaderas obras de arte de nivel mundial compartiendo las mismas salas, beneficiándose tanto de la reputación que estas tienen como de los servicios del museo y, por último y no menos importante, sentirse elevada socialmente por el apellido de mi familia, ya que de otra manera su único título sería el de Miss España 1961".
Lo que nos preocupa a Norman y a mí es que ahora no tenemos voz en el patronato y que ella tiene apoyo legal para vender las obras
"Cualquier otro coleccionista que se respete habría donado su colección al Estado a cambio de toda la generosidad recibida. Ella no tiene una reputación que la distinga en el mundo del arte, desde luego no tanta como la que tiene en otras áreas de la vida social.
 Toda esta discusión no tiene que ver con el arte, sino con el dinero. Y no tiene que ver con la intención de salvar al museo de problemas financieros, como nos ha querido hacer creer".
"Lo que me preocupa es que esto es solo la punta del iceberg y lo que no quiero es ver cómo el museo se hunde como el Titanic
. Ya hemos recibido el golpe de la posible cancelación de aportaciones de nuestro principal patrocinador, la Fundación Caja Madrid, que desde 2003 ha apoyado lealmente al museo durante casi una década. Esto es el resultado de las medidas de austeridad, que todos comprendemos, y tengo grandes esperanzas de que se llegue a ver la luz al final del túnel, que España se recupere de estos tiempos difíciles y resurja como un poder económico en Europa.
Pero hasta entonces tenemos que aceptar la que espero solo sea una cancelación temporal de lo que ha sido un acuerdo de mecenazgo exitoso y beneficioso para ambas partes
. Lo que debemos tener en cuenta es que esto ha dejado al museo con un déficit de presupuesto de seis millones para 2012.
 La manera en que consigamos superar este agujero es un asunto vital y parece algo inconcebible tras los serios recortes que han tenido tanto el Museo del Prado como en el Reina Sofía en los últimos años.
Toda esta historia con Tita y el constable ha estado distrayendo a todo el mundo del asunto principal.
Cómo va a sobrevivir el museo este año es la verdadera pregunta y con todos sus comentarios y su ineptitud en manejar todo tipo de asuntos con dignidad y profesionalidad, corremos el riesgo de un fracaso financiero justamente en el 20 aniversario del museo y el décimo de la muerte de mi padre.
 No puedo imaginar a entidades y empresas extranjeras salir al encuentro y patrocinar el museo con Tita oficiando de Madonna".
"Mi impresión de todo esto es que necesitamos pensar de manera activa sobre qué es lo que se necesita y cómo salir adelante de manera profesional.
 Mientras lo que hagamos sea solo reaccionar ante Tita, que por alguna razón tiene a todo el mundo corriendo en círculos sin sentido alguno, simplemente porque no es capaz de manejar sus propios asuntos, no habrá salida honorable a todo esto.
Mientras ella siga estando al frente nunca habrá una solución
. El museo no puede seguir siendo su cuarto de juegos, para sus juguetes y su temperamento destructivo. Ya es hora de que el mundo la vea como realmente es".

2 jul 2012

No estás solo con tu libro, sabemos lo que estás leyendo

ESPAÑA
Esta semana se presenta en Madrid la editorial de la Universidad Veracruzana que, para la ocasión, ha preparado un ciclo de conferencias que comienza hoy en el Instituto de México en España y que contará con la presencia destacada del escritor Sergio Pitol, Premio Cervantes 2005, protagonista de una de sus colecciones, Sergio Pitol traductor. Aquí puede consultarse el cartel con la agenda completa.   
Mañana se celebrará en la Casa de América el pre-estreno del documental Fogwill. El último viaje del periodista Gustavo Mota, que grabó la última entrevista con el escritor argentino quince días antes de su muerte, el 21 de agosto de 2010. Según el autor, este documental sobre Rodolfo Enrique Fogwill es "una conversación sin orden ni convenciones, sorpresiva y, a ratos, delirante, donde Fogwill se iba a mostrar tan lúcido como provocador".       
Dos nuevas incorporaciones a la mesa de novedades: una reedición de La Regenta de Leopoldo Alas Clarín, con flamante prólogo de Soledad Puértolas que puede leerse aquí, y Calle Erottaja del periodista finlandés Karo Hämäläinen, una novela basada en hechos reales para, como hicieran Margin Call o Inside Job en la gran pantalla, ayudarnos a entender los entresijos del sistema financiero que provocó la crisis mundial que aún tratamos de remontar.     

 Virginia Collera02/07/2012
The Great Gatsby video game
Pantalla de inicio del videojuego de El gran Gatsby.
El e-book liberó a los lectores de novela erótica del engorroso trámite de forrar las cubiertas de los libros de papel para evitar las miradas incómodas en el metro o en el autobús
. Cierto. Pero todo tiene su contrapartida: según The Wall Street Journal el Gran Hermano de la lectura ya está aquí y los usuarios de lectores electrónicos tendrán que acostumbrarse a que se estudien sus movimientos lectores para recabar datos como el siguiente: quienes leyeron Danza de dragones de George R. R. Martin en un lector Nook tardaron una media de 20 horas en terminarlo. A salvo están quienes asistieron a la lluvia de poemas celebrada en Londres la semana pasada y los presos de cárceles brasileñas que leen libros -de papel, de momento- para rebajar sus condenas.