La fascinación que ejerce la familia real británica, y no solo entre
sus propios súbditos, no conoce límites. Quienes no tengan bastante con
todo lo que publica la prensa pueden acudir a la extensa bibliografía
disponible sobre los Windsor, y que engloba a casi todos sus miembros
—incluido el perro de Meghan Markle, protagonista del cuento infantil The Duchess and Guy—. Entre los nuevos títulos que se lanzan cada año, y que basculan entre
el rigor histórico y el placer culpable, hay biografías polémicas,
hagiografías, coffee table books y hasta libros para colorear. Muchos pasan desapercibidos y otros llegan a los primeros puestos de
ventas, pero su sola existencia constata un dato innegable: ninguna otra
monarquía puede presumir de haberse convertido en un género literario
en sí misma. El de Carroll no es el único volumen reciente sobre los duques de Sussex. Harry: Life, Loss and Love, de Katie Nicholl, un retrato íntimo sobre el príncipe Enrique,
también llegó a las librerías la pasada primavera. “Siempre he escrito
sobre los miembros más jóvenes de la realeza; era con quienes coincidía
en partidos de polo y clubes nocturnos hace muchos años”, comenta
Nicholl, autora también de biografías sobre Guillermo de Inglaterra y Kate Middleton. Destapar nueva información sobre la familia más diseccionada del mundo es para ella el gran desafío: “Hay mucho clickbait,
pero las auténticas primicias son pocas. En mis 17 años como
periodista he logrado varias: desde revelar quiénes fueron las primeras
novias de Guillermo y Enrique hasta el pacto secreto de Kate y
Guillermo para casarse. Y en mi último libro descubro mucha información
nueva sobre Enrique, incluyendo cómo casi pierde la vida dos veces en
Afganistán y quién le presentó a Meghan”.
Libros sobre Camila de Cornualles, Meghan Markle y las entonces princesas Margarita e Isabel.
La escritora Penny Junor, especializada en biografías reales —la última, The Duchess (2017),
sobre Camilla Parker Bowles—, también se atribuye hallazgos
importantes: “En mi primer libro sobre la realeza, una biografía de la
princesa de Gales editada en 1982, descubrí que su madre había
abandonado el hogar familiar porque estaba en un matrimonio abusivo con
el padre de Diana, pero que nunca tuvo la intención de dejar a sus
hijos. Los perdió en el proceso de custodia después del divorcio porque
su madre, Lady Fermoy (que era dama de compañía de la Reina Madre y una
tremenda esnob), testificó en contra de su propia hija”.
“Pienso en la familia real británica como en la telenovela
ininterrumpida más larga de Europa; lleva más de 1.000 años, y sus reyes
y reinas, descendientes y cónyuges, son una fuente de fascinación
inagotable para los lectores”, cuenta a EL PAÍS la escritora
norteamericana Leslie Carroll, autora de American Princess: The Love Story of Meghan Markle,
publicado el pasado abril. “Después de todo, son seres humanos como
nosotros, pero con ropa más bonita y joyas más caras
. Bromas aparte, a
ellos también les han roto el corazón, han perdido hijos jóvenes, han
sufrido trastornos alimenticios y han tenido matrimonios infelices,
igual que quienes disfrutan leyendo sobre ellos e imaginan que la vida
de los royals es mucho mejor que la suya”. Ninguna revelación, sin embargo, sacudió tanto la monarquía británica como las que contenía Diana: su verdadera historia (1992), de Andrew Morton
.
Solo después de la muerte de la princesa su autor admitió que fue la
propia Diana quien le proporcionó tantos pormenores truculentos
—infidelidades, bulimia, intentos de suicidio...— sobre lo que sucedía
tras los muros de palacio.
Nadie ha vuelto a gozar de ese nivel
inusitado de acceso.
“La familia está cada vez más preocupada por la
privacidad, y los amigos cercanos no hablarán con un escritor o
periodista sin antes comprobar que a ellos no les importa”, señala Penny
Junor.
Katie Nicholl lo resume así:
“La regla tácita es que si eres
íntimo de los royals, no hablas con la prensa.
Si lo haces, estás fuera del círculo”.
Es justo lo que les pasó a los antiguos empleados de “La Firma” que
cometieron la temeridad de intentar sacar provecho de ello con un libro.
Patrick Jephson, antiguo
secretario de Lady Di, se ganó los adjetivos de “vacío y oportunista”
por incluir en Sombras de una princesa (2000)
anécdotas como la del juguete sexual que Lady Di habría traído de París
en 1992.
Wendy Berry, ama de llaves en Highgrove y Kensington Palace,
no escatimó en detalles sobre las visitas de James Hewitt a Diana en su
libro The Housekeeper’s Diary (1995).
Todas estas traiciones, sin embargo, podrían quedarse cortas si Samantha Markle, la hermanastra de Meghan Markle, cumple su amenaza de publicar este año una biografía incendiaria sobre ella bautizada In The Shadows Of The Duchess (A la sombra de una duquesa).
Que el primer título que barajó Samantha fuera The Diary of Princess Pushy's Sister(El diario de la hermana de la princesa prepotente) da idea del tipo de lectura que nos espera.
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Por Magdalena Fraj |
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Una cámara graba frente a la vivienda. Una joven halla a su hermana de nueve años muerta en brazos de su madre en Bilbao.Foto: EFE | Vídeo: ATLAS
La Ertzaintza ha detenido a la madre de la niña de nueve años que
falleció intoxicada por medicamentos el miércoles por la noche en Bilbao
por su presunta implicación en el crimen. La menor y su progenitora fueron halladas ese día
por otra hermana de la pequeña. Estaban juntas y abrazadas en la cama
de su domicilio de la calle George Steer, en el barrio de Atxuri. Los
servicios de emergencia pudieron reanimar a la madre, pero no a la
menor. Desde entonces, la mujer ha estado en la Unidad de Cuidados
Intensivos del Hospital bilbaíno de Basurto hasta que el viernes por la
noche fue trasladada a planta. La Ertzaintza le va a tomar declaración
en las próximas horas. La policía vasca no ha cerrado ninguna hipótesis. Junto a la cama en
la que se encontraban madre e hijo se halló una nota manuscrita en la
que daba la impresión de que una tercera persona explicaba los hechos a
la hija mayor. Sin embargo, los investigadores creen que todo fue ideado
por la mujer, lo que ha motivado su detención a las once y media de la
mañana de este sábado. La policía vasca está convencida, a falta de los resultados de la
autopsia de la niña, de que la menor murió tras la ingestión de alguno
de los medicamentos que tomaba su madre para superar los dolores de
alguna lesión ósea y para la depresión que sufría tras una intervención
para reducir su estómago que le había hecho perder muchos kilos.
La madre tenía cortes en los brazos, lo que avala la tesis de que
después de intoxicar a la niña se intentó suicidar. De hecho, cuando los
servicios de emergencia lograron entrar en la vivienda comprobaron que
tenía en su mano fármacos, opiáceos y parches de morfina, con los que
intentaría superar los dolores. Algunos vecinos explicaron tras conocerse los hechos que "daba la
impresión" de que la madre de la niña estaba "deprimida" porque los
medicamentos que tomaba para alguna dolencia que sufría no le quitaban
los dolores. "Pero quería muchísimo a sus hijas, jugaba todo el rato con
la pequeña, y todos los días la llevaba al colegio", ha dicho una
vecina de su mismo portal. Otro vecino apuntó que fue intervenida de
obesidad mórbida hace algunos meses y desde entonces sufría altibajos. De hecho, esa ha sido la primera y la más sólida de las tesis que
manejó la policía vasca. "La Ertzaintza investiga la muerte de la niña
como un homicidio", aseguraron 12 horas después del homicidio. El
testimonio de la madre será determinante para esclarecer los hechos. La alerta saltó minutos antes de las diez de la noche del pasado
miércoles cuando la hermana mayor alertó a la policía. Tanto la niña
como la madre fueron atendidas por sanitarios de Sos-Deiak. Los
servicios sanitarios solo pudieron confirmar el fallecimiento de la
menor.
Ha
cambiado el placer visual y nos aburre ir a un museo o una sala de
exposición y encontrar solo obras expuestas, no estaría mal volver a la
fisicidad de un cuadro.
Visitantes
en la exposición Van Gogh Alive, el pasado noviembre en Alicante. La
muestra puede verse en Madrid hasta finales de febrero.PEPE OLIVARES
Me pregunto por qué está mal visto mirar un cuadro sin más y tantos
insisten en que el “arte” debe presentarse rodeado de documentos o en
formatos inesperados. Ha dejado de ser chic mostrar una pintura, un
dibujo o un vídeo sin los gadgets que los conviertan en una
rocambolesca fórmula de consumo. Se diría incluso que la moda de
presentar “obras de arte” de maneras insólitas ha llegado a los museos
clásicos. También allí se rompe el hechizo pretérito con profusión de
documentos —a veces, sin venir al caso—, fragmentos de películas
—mutilación del cine que se convierte en relleno para un discurso— o
cualquier otra estrategia que se pueda imaginar, con el único fin de
satisfacer el horror vacui visual al que nos tienen acostumbrados los excesos de Instagram.
Quizás es lo que el público demanda: entretenimiento, tuits que
asedian tiempo y silencio sin sustancia; que gobiernan los gustos sin
sorpresas; que dirimen la política mundial en 280 caracteres —no en vano
un político “verde” ha decidido darse de baja en las redes sociales
para escuchar el mundo—. No basta con mirar una obra: han cambiado las
maneras del placer visual y nos aburre ir a un museo o una sala de
exposición y encontrar solo obras expuestas. Lo vaticinaba Benjamin en Dirección única,
su libro de 1928: “La expresión de quienes se pasean en las pinacotecas
revela una mal disimulada decepción por el hecho de que en ellas solo
haya cuadros colgados”.
Parece que hemos tomado al pie de la letra esta frase irónica y nos
hemos puesto la tarea de construir —y vender— un arte supuestamente para
todos los públicos que sustituye a las populares exposiciones blockbuster —Leonardo,
Picasso, Van Gogh, Dalí, Warhol y algunos pocos más …—, caras y
difíciles, con el fin de crear una especie de premio de consolación
—desde la realidad aumentada a todo lo que se pueda imaginar— que se
convierte en sustituto de la obra física. Nada en contra, por cierto. Lo
malo es que estas propuestas sin mucha sustancia se publicitan como la
estrategia para hacer el arte accesible, divertido. O sea, pura retórica
demagógica. A veces, hasta sirven para blanquear alguna obra de dudosa
autoría. Decir que el arte es hoy un lugar del consumo por excelencia es decir lo
obvio, pero en medio de tanto premio de consolación igual no estaría
mal volver a la fisicidad de un cuadro de vez en cuando, pues la
divulgación no tiene por qué ser banal. Y no digo que no deban hacerse experimentos como el de Van Gogh
—allá cada uno—, pero que no se venda como el medio más eficaz de
conocer a este artista y su obra sin aburrirse. ¿Quién dice que es
aburrido mirar un cuadro? Qué anticuados, por favor. Recuerdo cuando fui al Museo del Prado y vi TODAS las pinturas expuestas, desde La Gioconda porque me llevé un chasco al ver multitud de Japoneses observando y yo me dije:!!! Anda pero que pequeñito es."" No sé, fue un atracón desde Velázquez ,Goya o Murillo y ver a una Mona Lisa pequeñita, sabía que no era la auténtica, así que me dije en el Luvre estará mejor.....pero es otra historia. Fui, en Milán ,a la restauración de la ültima Cena de Leonardo y tb me pareció muy pequeñita....no es lo mismo la Historia del Arte como ver una representación artística ahora. Puedes ver el Fusilamiento del 3 de Mayo de Goya, y la Balsa de la Medusa y sentir que en la pintura hay sentimientos que te traspasan.O La Libertad Guiando a un pueblo, pero ver a Sorolla te produce alegria con tanta luz y su buen manejo o ver cualquier Velázquez que te transmite toda la Historia de aquel momento .Aunque me guste mucho la Rendición de Breda ,me maravilla las Hilanderas y no tanto Las Meninas. pero es una forma muy personal de ver la Historia en el Arte. Ver las Meninas de Picasso fue un desecanto absoluto, un amigo me decía bajito , Están mejor en las Diapositivas verdad?? y yo muerta de la risa le mandé a callar para que no se notara que no las habíamos visto nunca al natural. Con los años aprendí que se puede decir que no me gusta el Guernika, y que no creo que Picasso dijera que lo trajeran a España cuando Franco hubiera muerto.
