El príncipe Enrique y Meghan Markle blindan el bautizo de su hijo

Solo 25 personas acudirán a la ceremonia que se celebrará el sábado y entre ellas no está la reina Isabel.

Enrique de Inglaterra y Meghan Markle, el pasado fin de semana. Dan Istitene AFP

Los duques de Sussex han anunciado que bautizarán el próximo sábado a su hijo Archie en una ceremonia muy íntima a la que solo asistirán 25 personas. 
Entre ellas no estará la reina Isabel ya que adquirió un compromiso previo antes de conocer la fecha de la ceremonia.
 El oficio religoso se llevará a cabo en la capilla privada de la reina en el interior del castillo, no en St George's Capilla, donde se casaron el príncipe Enrique y Meghan Markle en junio de 2018.
Los asesores reales han dicho que el evento no estará abierto al público, pero las fotografías se publicarán posteriormente en los periódicos, sitios web, revistas y televisión, y más imágenes en la página de Instagram de la pareja, Sussex Royal.
 Sin embargo, esta medida no ha gustado y varios cronistas reales están criticando la medida ya que en su opinión los duques corren el riesgo de dejar a los fans "cansados" si solo lanzan fotos ingeniosas del bautizo privado de su hijo Archie. 
Ingrid Seward, editora en jefe de la revista Majesty, dijo que sentía que la gente estaba en un "poco cansada" de las imágenes "estilizadas" de la nueva realeza.
 "Creo que lo que la gente quiere, a lo que la gente está acostumbrada es a ver hermosas imágenes familiares del bebé .
 No querrán una foto artística de Instagram del pie de Archie."
 Este comentario hacía referencia a la imagen publicada por el príncipe el Día del Padre.
 Fuentes cercanas a la pareja señalaron que el bautizo de Archie, que es el séptimo en la fila del trono, será una "pequeña, muy íntima, ocasión familiar" e hicieron hincapié en que, dado que el lugar,  no está abierto al público y que se encuentra dentro del "santuario interior" del Castillo de Windsor, sería imposible convertirlo en un evento público.
En total, solo habrá 25 invitados, incluidos los padrinos de Archie, que aún no han sido revelados, pero se dice que incluyen a varios amigos íntimos de Enrique y Meghan.
 
Según los corresponsales de la casa real, todo el protocolo lo ha guiado Enrique que está poniendo a Meghan en una posición muy difícil. "Ella es la que recibe todas las críticas como una recién llegada", sostienen.

El pasado fin de semana, Meghan Markle apareció junto al príncipe en un acto de los Invictus. 
La duquesa está de permiso maternal hasta septiembre pero acudirá a algunas citas cuando lo considere oportuno.

 

Kevin Costner revela que Lady Di estuvo a punto de coprotagonizar ‘El guardaespaldas 2’

El actor asegura que la princesa Diana aceptó la oferta; sin embargo, el accidente que acabó con su vida truncó el proyecto.

El actor Kevin Costner y Lady Di. CORDONPRESS

Hay pocas películas que hayan dejado tanta huella como esa mítica historia de amor de los noventa entre una estrella de la música y su guardaespaldas, protagonizada por Whitney Houston y Kevin Costner.

 Para la posteridad quedará la imagen de Houston cantando I will always love you al final del filme El guardaespaldas (1992), sin duda ya una de las escenas más inolvidables del cine.

 El protagonista ha estado recordando aquellos años en el medio estadounidense People TV, en el que ha afirmado que Lady Di, que este lunes habría cumplido 58 años, estuvo a punto de coprotagonizar junto a él una segunda parte. 

Sin embargo, el accidente que acabó con la vida de la princesa Diana de Gales el 31 de agosto de 1997 truncó el proyecto. 

“Al estudio le gustó la idea de hacer El guardaespaldas 2 [con Diana de Gales] como protagonista”, ha dicho Costner. 

Y ha añadido que Diana llegó a decir “sí” al proyecto. 

“Recuerdo que fue increíblemente dulce al teléfono cuando hacía las preguntas”, ha señalado el actor de Bailando con lobos. 

"Ella dijo: '¿Vamos a tener una escena de besos?' Pero lo dijo de una manera muy respetuosa: estaba un poco nerviosa porque creo que su vida estaba muy controlada en ese momento. 

Y dije: 'Sí, va a haber un poco de eso, pero ya lo negociaremos bien".

Sarah Ferguson, la duquesa de York, fue quien estableció la conexión entre Costner y Diana, según el medio canadiense ET Canada. 

"Sarah fue realmente importante", ha afirmado el actor. "Siempre respeto a Sarah porque ella es la que facilitó la conversación entre Diana y yo.

 Ella fue la que lo hizo posible y nunca dijo: 'Bueno, ¿y yo? Yo también soy una princesa'. 

Ella estaba muy a favor de la idea".

Costner comentó por primera vez la posible colaboración con Lady Di en el programa de entrevistas de Anderson Cooper en 2012, donde reveló que la secuela se habría centrado en que su personaje, el guardaespaldas Frank Farmer, tendría que proteger al personaje de Diana de los paparazis y los acosadores mientras, poco a poco, su relación se vuelve más romántica. 

El actor dijo que recibió el guion de esta segunda parte en agosto de 1997, un día antes de que Diana muriera en París en un accidente automovilístico, precisamente mientras huía de un enjambre de paparazis. 

En el accidente también falleció su acompañante, Dodi Al-Fayed. La autopsia reveló semanas después que el conductor, Henri Paul, tenía elevados índices de alcohol en sangre.

 

Historias del arte del buen cotilleo en Hollywood

El expresidente de Fox, Harris Katleman, revive en un libro su vida con Marlon Brando, Joan Bennett y otros grandes del cine.

El cartel de Hollywood, situado en el Monte Lee, en Los Ángeles, California. Bauer-Griffin Getty Images

Pablo Ximénez de Sandoval

• La carrera de Harris Katleman en Hollywood empieza con un disparo en el escroto y de ahí, hacia arriba, que diría Cecil B. De Mille. 
  El expresidente de 20th Century Fox televisión ha recuperado el viejo arte del jugoso cotilleo de Hollywood en un libro de memorias en el que relata desde sus inicios repartiendo el correo en una agencia de talentos hasta ser uno de los hombres más poderosos de la industria:
   “Las mejores historias que he vivido han sido detrás de las cámaras, en las salas de reuniones, oficinas y restaurantes de un desierto llamado Hollywood”.
  
  Lo del escroto no es una exageración. Una vez en 1951 presenció un tiroteo en medio de Santa Monica Boulevard cuando salía de su trabajo en la legendaria agencia de talentos de MCA.
   Cuando se acercó a la víctima se dio cuenta de que era uno de los ejecutivos de la agencia: “¡Me ha volado los huevos!”. Resulta que se había enrollado con una de sus clientes, Joan Bennett, que estaba casada con el productor Walter Wanger. “No tenía que haber metido el boli en la tinta con la que escribía”, sentencia Katleman, que le llevó al hospital sangrando.
  Las memorias de Katleman, tituladas You can't fall off the floor (No te puedes caer del suelo), cuentan cómo se hizo un hueco en la agencia cuando rescató un guion cualquiera del montón que resultó ser Winchester 73 y convenció a Universal de que lo hiciera James Stewart.
   Cómo convenció a la agencia de que había que vender De aquí a la eternidad, o cómo rescató a Alfred Hitchcock de una crisis creativa.
   Consiguió superar el mal genio del director y convencerle de que contratara a John Michael Hayes para escribirle La ventana indiscreta por 1.000 dólares a la semana.
   Dos películas después, Hitchock era tan dependiente de Hayes, dice Katleman, que le pidió 250.000 dólares por escribir ¿Pero quién mató a Harry?: 
  “La realidad es que Hitccock no toleraba la escritura de nadie más que de mi cliente, y mi trabajo era aprovecharme de esa circunstancia”. 
  
  

   

  Harris Ketleman, con sus cuatro nietos. INSTAGRAM
  “Te voy a poner en el equipo de mis clientes más temperamentales”, le dijo el legendario jefe de MCA, Lew Wasserman.
•  Esos eran, entre otros, Grace Kelly, Fred McMurray, Howard Keel y Ronald Reagan. 
• “El más notorio era Marlon Brando. Todos los rumores sobre la locura de Brando se quedan cortos”, dice Katleman.
•  Recuerda una noche que estaban en casa de Brando tomando agua y viendo el fútbol.
•  Sobre las nueve, el actor dijo. “Estoy molido, voy a ensayar mi texto en el espejo”. “A los 15 minutos suena el teléfono. Lew Wasserman en el otro lado. ‘¿Sabes dónde está Marlon?’. ‘Durmiendo como un bebé'’ le contesté. 
• ‘A no ser que tenga un gemelo perdido, te equivocas. Se lo acaban de encontrar borracho perdido con tres mujeres colgadas del brazo”
• El dormitorio de Brando “era como una escena de una película de prisiones”, dice Katleman. “Las sábanas habían sido convertidas en una cuerda y soltadas por la ventana”. Durante sus memorias, Katleman va soltando consejos sobre Hollywood. 
   “La primera regla de un representante es entender los egos de los clientes”.
   O el consejo que le dio Wasserman: “A los actores no los eligen por su inteligencia, y la palabra lealtad no está en su vocabulario.
   Hay que tratar a cada cliente como si fuera Bill Shakespeare (cuando representaba escritores)”.
  Katleman, bajo cuyo mandato surgieron series como Los Simpson, empezó su andadura como jefe de Fox contratando a Stephen Bochco y el primer show que creó para él fue La ley de Los Ángeles, uno de los que más dinero dio a la cadena en los ochenta.
   Pero advierte que a veces a los mejores creadores se les va la cabeza, como cuando Bochco exigió a un director de fotografía que cobraba 10.000 dólares por episodio:
   “Teníamos otro de repuesto que era parecido y costaba la mitad”.
   Katleman le dijo a Bochco que se lo pensara. Al día siguiente, Bochco entró en la oficina convencido de que quería al caro. “¿No te has enterado?', le pregunté.
   Fue decapitado anoche en un accidente. No tenemos más opción que tirar con el segundo”.
  

  

  La portada del libro de Harris Katleman, 'You Can't Fall Off The Floor'.
  En una de sus reflexiones sobre la industria actual, Katleman dice: 
  “Es asombroso cuánto poder tienen los cotilleos en Hollywood. Entre el National Enquirer, TMZ y los incontables blogs que buscan barriguitas de embarazada y pezones salientes, todos somos esclavos de los rumores.
   Al fin y al cabo, ¿a quién no le gusta tener una ventana secreta para ver la vida de un famoso? 
  El cotilleo, por destructivo que sea, rompe el muro de exclusividad artificial y hace que la gente sienta que está en el ajo. 
   El problema es que la mayoría no es verdad".
  “Creo que esa es una de las razones por las que la industria del entretenimiento ha estado plagada de comportamientos repugnantes de los poderosos”, dice Katleman a modo de reflexión sobre el abuso sexual en la industria. 
  “¿Cómo puede un tipo como Harvey Weinstein salirse con la suya durante décadas de abusos? 
  Puedo asegurarles que todo el mundo en Hollywood había oído algo. 
  Se libraba porque nadie sabía si era verdad. El cotilleo diluía los crímenes”.
  

  
  

  
  
  
  

  
  

  
  

  Te puede interesar

  

  Disney cierra la compra de 21st Century Fox por 71.300 millones de dólares

  

  ¿Por qué no puedo ver ‘Los Simpson’ en ninguna plataforma?

  

  El Oeste de los Balcanes: la otra Europa

  

  Carlota Casiraghi se casa en Mónaco con el productor Dimitri Rassam

  Tu gran aventura

  

  Sé uno de los líderes globales que resolverán los grandes problemas públicos

  Lo más visto en...

  » Top 50

  • EL PAÍS
  • Twitter
  • Verne
  • Gente

  1. VídeoLa misteriosa desaparición de la esposa más joven del emir de Dubái
  2. Carlota Casiraghi y Dimitri Rassam celebran una segunda boda, ahora por la Iglesia
  3. La edad aprisiona a Madonna
  4. Alejandro Sanz desvela que su hijo Alexander es uno de los músicos de su banda en La Gira
  5. El imperio ecuestre del emir de Dubái, salpicado por doping
  6. Fernando Torres tras dejar el fútbol: negocios y estudios
  7. El futuro blindado de Leonor de Borbón
  8. El emir de Dubái invita solo a hombres a la boda de tres de sus hijos
  9. Taylor Swift, “asqueada” porque su exagente, al que acusa de ‘bullying’, le ha quitado los derechos de su música
  10. El hijo pequeño de Mick Jagger, una copia de su padre
  
   

 

Como si fuera el último libro........................... Juan Cruz

A sus 81 años, Theodor Kallifatides ha recuperado en la Grecia devastada por la crisis la necesidad de la escritura.

El escritor griego Theodor Kallifatides, retratado en mayo de 2018. Florence Montmare

Es verdad esta vez: quien toca este libro toca a un hombre.
 Pura fibra.
 El escritor se queda sin palabras, el teclado mudo. 
Es griego de la diáspora, desde 1964 vive en Suecia y en el idioma sueco.
 Y de pronto el silencio cae sobre Theodor Kallifatides, de 81 años. En su tierra natal resuenan secas la humillación y la pobreza.
 La Suecia socialdemócrata que lo acogió se enreda “en los tentáculos del comercio”.
 Su literatura, celebrada por miles, lo aguarda en un departamento que cae sobre él como una memoria sorda.
 Antes, donde se encontrara, lo hallaba el trabajo, la fertilidad era rutina. 
Su vida y su alma iban juntas al encuentro de la escritura.

La crisis del mundo, la pobreza que desde 2008 corroe la espina dorsal de su país natal y de su tierra adoptiva le paralizan, pues, el lenguaje mismo.

 Deja el estudio, vuelve a la casa, pero con él no conviven ya las ideas o las metáforas.

 Kallifatides no existe. “Lo malo era que yo no tenía idea de qué era lo que me impedía escribir”, dice.

 La editorial sueca le ofrecía “copiosos anticipos” para que escribiera lo que quisiera. 

Pero no había escritura.

 De pronto, regresó a Grecia. Atenas. “Nunca antes había visto mi ciudad así. La pobreza era una vieja compañera, pero aquella indigencia, no”.

 “Los griegos con su orgullo” (como decía la madre), pero esta devastación era una peste que ensangrentaba las plazas. 

“Me volví griego de nuevo”.

 El espanto le abrió los ojos, y el alma. 

Al teléfono desde Suecia y luego por correo electrónico, Kallifatides suena rabiosamente humano, como en Otra vida por vivir (Galaxia Gutenberg, traducción del griego moderno de Selma Ancira).
 Austero, esencial: quien habla es el mismo hombre que escribe estas 133 páginas intensas como la carta de un moribundo que regresa a la vida, y a la escritura, gracias al idioma.
 A las palabras. Su abuela decía: “Las palabras no tienen huesos, pero los rompen”.
 La visión de Grecia, aquella devastación, lo puso a escribir de nuevo, a restaurar la voz y los huesos. 
“Sentí”, dice, “que había venido a casa, pero la casa no eran las circunstancias físicas, sino la lengua materna. 
Su potencia, su suavidad, su dulzura estaban en mi sangre, eran mi sangre.
 Fue un maravilloso sentimiento de seguridad: mientras dispusiera de mi lengua estaría vivo y sería un ser humano”.
 El libro es la expresión de ese redescubrimiento: un hombre escribiendo lo que ve, una tragedia griega contada con la música que le enseñó su abuela. 
Los huesos otra vez en su sitio.
Él ama el sueco y ha escrito casi todos sus libros en ese idioma, pero sintió siempre “que algo faltaba, que algo permanecía sin ser dicho”.
 “Y escribí este libro como si fuera a ser el último de mi vida”. Un testamento de amor por la lengua, que es como decir la misma tierra.
 El griego como suelo y como aire. “Aquellas palabras (así acaba el libro) salvaron en mí lo que pudieron haber salvado. ¿Qué importancia tenía en qué rincón del mundo viviera?”.
 Era el primer libro en griego en medio siglo: la infancia era la patria que volvía en la lengua sin cuya potencia o dulzura se había quedado mudo meses atrás.
No fue el fulgor oscuro de los dramas, o no lo fue tan solo, ni el redescubrimiento de su familia o de sus barrios, sino el resplandor de una lengua que aún tiene la sal y el espíritu de los cantos de Homero.
 Se preguntó, en la conversación que tuvimos luego por e-mail: “Me sentí libre y confortable, y al tiempo un poco triste. ¿Sería capaz de seguir escribiendo o fue el final?
 Bueno, no es el fin. En esencia, fue un nuevo comienzo”.
“La escritura es como un manantial”, escribe Kallifatides. “Los años pasan y mi sombra no hace sino alargarse”.
 Mientras va rememorando las frustraciones que acompañan su silencio señala algo que relató Philip Roth: 
“Uno no puede escribir cuando los recuerdos lo abandonan”. Ese era para él el problema. En un momento, en su pueblo natal, grita como si acabara de nacer. En el homenaje que le ofrecen suena Esquilo.
 “Aquella lengua era mi lengua”. Iba a escribir “en un idioma que durante 50 años no había utilizado para la literatura”.
 Abrió el ordenador: El año pasado, en invierno, unos cuantos días antes de Navidad, me invitaron… “No escribía. Hablaba.
 Una palabra se unía a la siguiente como si fueran hermanas gemelas. No tenía miedo de cometer errores, aunque sabía que los cometería.
 Era mi idioma. Era mi idioma. No me sentí cohibido, no tenía necesidad de impostar la voz”.

Unos chicos, recitando a Esquilo, lo habían devuelto a su tierra, a su lengua. Le devolvieron la vida. Lean esta prosa: es un poema y es un hombre.