Jean Paul Gaultier: “El sistema de la moda hoy es destructivo”

El diseñador francés, de paso en España como jurado de un concurso de jóvenes talentos, celebra su medio siglo en la moda aupado por estrellas como Madonna o Boy George.

Jean Paul Gaultier, en las oficinas madrileñas del grupo Puig, el 23 de mayo. Samuel Sanchez

María Porcel

• Sentarse a hablar con Jean Paul Gaultier es exactamente eso: sentarse a hablar. 
• Al francés no se le pregunta, ni se le entrevista, solo se charla con él, se ríe a la par que él y se interviene lo justo en una conversación que, si no tuviera un tiempo pautado y un par de asistentes pululando alrededor, podría durar varias horas y cafés.
•  A menudo, el diseñador se mete tan a fondo en el coloquio —en el que mezcla español e italiano, toques de francés y algún verbo en inglés— que olvida el origen de todo:
•  "¿Qué había preguntado? ¿De qué estábamos hablando?". Y, después, ríe.
•  Con 67 años y a punto de cumplir medio siglo entre telas, el modisto francés sigue con ganas de más.
•  De crear vestidos, de contar anécdotas de sus creaciones, sus pasiones y sus amigos, de implicarse en el mundo de la moda y enseñar a los que vienen detrás. 
• Pasa por España como miembro de honor del jurado del premio Who's On Next, que desde hace ocho años organiza la revista Vogue para poner en valor el joven talento español, al que considera "muy profesional". 
•  "La moda joven debe ser creativa, que esté bien pensada, pero con la mirada en la calle.
•  Que venda. Es un equilibrio difícil", explica Gaultier. 
•  Es una de las actuales obsesiones del maestro: la viabilidad comercial.
•  El de la moda no deja de ser un negocio, ¿cómo sostenerlo sin ingresos? 
• "Es un sistema destructivo, debo decir. Esto no solamente es un show.
•  Hay que hacer ropa para que se venda", defiende. Él mismo está inmerso, lo reconoce, en un modelo complicado de mantener. 
• "Se muestran las prendas sobre las estrellas, que tienen el dinero para pagarlas, pero que no las pagan porque tienen contratos para llevarlas. 
• Hay un desequilibrio total. 
• Ellos tienen el tiempo y las situaciones para vestirlas, y el dinero, ¡pero no pagan! ¡No es normal!", argumenta.

 

 

Varios vestidos de Jean Paul Gaultier en una retrospectiva sobre su obra en marzo de 2015 en París. Dominique Charriau WireImage

Cuando él empezó a hacer ropa, en los años setenta, y cuando se consagró, en los ochenta y noventa, el modelo no era ese.
 Él mismo vendía las prendas a Madonna o Boy George, que eran clientes y, más tarde, amigos. 
"Para mí era una recompensa ver mis prendas en sus videoclips. Teníamos una relación normal, que no contractual. 
Ahora hay un intermediario, un estilista, muchas personas por medio", opina. 
La diva del pop le ayudó a alcanzar la fama gracias a sus ya míticos corsés de pechos cónicos. 
Su relación se ha consolidado a través de los años y las giras: él la ha vestido para el último Festival de Eurovisión con un diseño que rememoraba a aquellos. 
Estuvo en Tel Aviv para dar los retoques finales a un traje que, reconoce, sufrió bastantes cambios en el proceso. 
"La admiro, tenemos una relación especial", afirma sobre la cantante. 

Es una de las actuales obsesiones del maestro: la viabilidad comercial. 
El de la moda no deja de ser un negocio, ¿cómo sostenerlo sin ingresos?
 "Es un sistema destructivo, debo decir. Esto no solamente es un show.
 Hay que hacer ropa para que se venda", defiende.
 Él mismo está inmerso, lo reconoce, en un modelo complicado de mantener. 
 "Se muestran las prendas sobre las estrellas, que tienen el dinero para pagarlas, pero que no las pagan porque tienen contratos para llevarlas. 
Hay un desequilibrio total.
 Ellos tienen el tiempo y las situaciones para vestirlas, y el dinero, ¡pero no pagan! ¡No es normal!", argumenta.

 

Varios vestidos de Jean Paul Gaultier en una retrospectiva sobre su obra en marzo de 2015 en París. Dominique Charriau WireImage

El cansancio por tantas terceras personas le ha hecho decantarse por otro modelo de creación. 
Hace cinco años decidió cerrar su línea de prêt-à-porter, la ropa que se encontraba en webs y almacenes, y centrarse en la alta costura.
 Una decisión a la que también le llevó el hastío. 
"Tenemos demasiado de todo.
 Demasiada ropa, demasiadas colecciones, ¡demasiadas películas! En Francia se estrenan cada semana 25. ¡Es imposible!".
 Él ha limitado sus apariciones y hasta sus materiales: ha dejado de trabajar con pieles, una decisión que PETA (Personas por el Trato Ético de los Animales) aplaudió. 
Ni hablar ya de la cuestión de la quema de excedentes en la moda: "Es escandaloso. Absolutamente escandaloso".

Ahora solo realiza modelos a clientas específicas y por encargo. Es decir, vuelve a sus orígenes. "El 24 de abril [de 2020] celebraré 50 años en la moda. 
¡El mismo día de mi cumpleaños!", adelanta, con los ojos brillantes de ilusión. 
"Lo que yo hacía era algo cerca de lo artesanal.
 No fui a la escuela. Mi primera colección la hice sin dinero, y no vendí nada. 
En la cuarta había aún menos dinero, porque tenía muchas deudas. Conseguí llevarla a una tienda de Saint Germain des Prés", recuerda sobre sus inicios en París, antes de ponerse a trabajar para Pierre Cardin.
 "Luego llegaron licencias con Japón, con Italia... Solo en Francia no sé si habría salido adelante", reconoce.
"Con España tengo una relación particular" reconoce. 
Su firma pertenece al grupo catalán Puig desde 2011. "Además de por estar en Puig, están Pedro Almodóvar o Rossy de Palma. Pasé mis vacaciones de la infancia en el País Vasco francés, luego bajé a Castilla, luego a Madrid, a Andalucía...". 
Parte de su iconografía está inspirada en los símbolos más clásicamente asociados a la cultura española, como los toros, los lunares, las vírgenes o los volantes.
 "Me acuerdo de mi primer traje de luces, lo vi en Dax. Luego recuerdo mi primera corrida, en Sevilla. ¡Indultaron al primer toro! Tuve mucha suerte", relata entusiasmado.

 

Jean Paul Gaultier, en las oficinas de Puig durante la entrevista. Samuel Sánchez

Los recuerdos no le ciegan. 
Tampoco cruzar la línea del medio siglo trabajando.
 Además del cabaré autobiográfico que creó el pasado invierno para el Folies Bergère y que, espera, llegue a España el próximo año, ya está ideando un nuevo espectáculo para las celebraciones. 
"¡Un gran show! ¡Una gran fiesta! Es enorme, 50 años".  
Y retirarse, ¿no? "¡No, no, no! ¡Nunca! Jamais!",
 dice, en la mezcla de sus mil idiomas con la eterna carcajada.

La vida en la alfombra roja................................ Boris Izaguirre..

Las defiendo por esa capacidad fagocitadora que las convierte en más interesantes que el espectáculo que preceden.

Brad Pitt y Leonardo DiCaprio, en el Festival de Cannes, el pasado martes. Samir Hussein WireImage

Boris Izaguirre

No existe mejor alfombra roja que la del Festival de Cannes, con su mezcla perfecta de festival, circo y desfile.
 Muchas veces enciende estrellas que no tienen nada que ver con el cine o la moda, como es el caso de Georgina Rodríguez, célebre por ser la pareja de Cristiano Ronaldo y madre de su hija más pequeña. Su aparición estelar en el estreno de Érase una vez en... Hollywood, vestida con un traje que sumaba ingredientes de corsetería, uniforme de esgrima y salto de cama, me recordó a aquel clásico del antiguo Festival de Cannes que eran los posados de las llamadas starlettes, que eran fotografiadas sobre la calzada frente al mar como cimbreantes sirenas entre dos mundos.
 Las alfombras rojas han sustituido esos posados y me encanta ver surgir a la novia de Ronaldo como ejemplo de starlette en la era del MeToo.
Georgina aún está lejos de ser un ejemplo feminista, pero es profesional a su manera.
 De hecho, conoció a Cristiano trabajando en una tienda en Madrid y él ahora la emplea como asesora en sus clínicas de recuperación capilar.
 Pero lo que importa, además de su cabellera, es su ascenso a las alfombras rojas, que puede ser también una profesión para la que hay que tener cierto talento.
 No todos estamos hechos para desfilar y posar y lo cierto es que, como todo oficio, se perfecciona mediante la práctica. 
Pero si dejan de invitarte a las buenas alfombras, poca práctica desarrollas.
 Por eso hay que mantenerse y no es fácil. Mientras Ronaldo siga siendo una estrella, Georgina lo tendrá fácil.
 Pero en sus gestos y elecciones de vestuario, observo que Georgina quiere que la reconozcan por ella misma sin tener que desnudarse más, ni física ni intelectualmente.
 A mí me parece que va a conseguir ese gol, soy optimista. 

Georgina Rodriguez posa en la alfombra roja del Festival de Cannes, el pasado martes. Alberto Terenghi GTRES

Otra gran imagen de este festival ha sido la aparición conjunta de Brad Pitt y Leonardo DiCaprio.
 Brillan y eclipsan la película de Tarantino, donde comparten cartel. Es lo que menos interesa, por más que nos digan que Pitt está soberbio. 
Es verlos juntos, separados por diez años, representantes de dos generaciones hollywoodenses. 
El guapo oficial y el protagonista absoluto.
 Las reuniones de guapos desparraman un poder insuperable. Y las alfombras rojas proyectan toda su fuerza.
 Creo que no veíamos algo similar desde que Paul Newman y Robert Redford dominaban la pantalla. 
Quizás ellos tuvieron más suerte y agregaron a su unión películas inolvidables.

Pero disfrutemos con esta parejita.
 Pitt es tan sabio, tan curtido como estrella, que le cede el protagonismo a DiCaprio en las fotos de la promoción. 
Se lo regala y, a cambio, a quien más observas en las fotos es a él por la manera en que la edad ha suavizado su belleza, le ha dado estilo y algo misterioso.
 Tiene ese interés de las estrellas que te parece ver su vida reflejada en cualquiera de sus gestos.
 Aunque a Pitt nunca se le considera elegante, hay detalles en su aspecto que son perfectos.
 El tamaño de la pajarita, por ejemplo.
 Ni muy ancha ni muy estrecha, es perfecta, como los genitales en el David de Miguel Ángel. 
No es fácil alcanzar esa medida.
 Tienen que haberte pasado cosas y eso es lo que destila, sin aspavientos, el gran Brad Pitt.
Por más comunes que se hagan, defiendo el poder de las alfombras rojas, esa capacidad fagocitadora que las convierte en más interesantes que el espectáculo que preceden.
 Entender su poder significa también calibrar sus alcances.
 Puede pasar que en la boda de Melendi, donde asistirán Albert Rivera y Malú, prevista para este verano, obtenga más relevancia la llegada de ellos dos que la de los contrayentes. 
Un indicativo de que Rivera puede tomar decisiones con cierta despreocupación.
 Quizás no sea tan buena idea hacer tu primera aparición como pareja en la boda de unos amigos. 
Entre las molestias que acarrea estaría la de obligar a la wedding planner de esas nupcias a extender una alfombra roja para que el candidato del partido naranja y su novia cantante desfilen bajo el calor enamorado.
 Me temo que esa llegada creará un precedente para Albert y Malú como invitados y que en Sálvame se les califique de “eclipsadores”. De repente, no les vuelven a invitar a otra boda por ese motivo o, como pasa con las alfombras rojas, serán más recordados por ese posado que por sus canciones o gestiones.

 

Los gestos racistas, homófobos y misóginos de Alain Delon

La Palma de Oro de Honor al actor francés en Cannes reaviva su polémica figura.

El actor Alain Delon, en Cannes. VALERY HACHE AFP

Irene Crespo

 

Los franceses hablan de “monstruo sagrado” cuando se refieren a un famoso excéntrico, único por su carácter inusual, por su imprevisibilidad. 
Según Thierry Frémaux, director del Festival de Cannes, “la expresión monstruo sagrado no se puede aplicar a mucha gente”, pero quizá “es una expresión que se inventó para él”. 
Y con ese él presentó y se refirió a Alain Delon durante la celebración de la Palma de Oro de Honor durante esta edición del festival francés.
Un premio que nadie discutió en términos cinematográficos, pero muy controvertido por la imagen que traslada la figura del actor francés que acumula tantas grandes películas, como arrastra polémicas.
 Por eso es un monstruo, pero sagrado.
En cuanto se anunció el premio de Cannes una petición pública surgió en Internet para que no se la entregaran por “racista, homófobo y misógino”.
 La representante del movimiento MeToo en Francia, Carole Raphaelle Davis, recordó en público declaraciones que el actor ha hecho a lo largo de los años, algunas muy cercanas.
El pasado mes de noviembre, durante una entrevista con la televisión francesa, Delon reconoció haber pegado a mujeres. “Si una bofetada es macho, entonces soy un macho”, dijo y aclaró que las mujeres también le habían pegado a él.

El actor de Rocco y sus hermanos (1960) nunca ha sido denunciado formalmente por violencia machista o doméstica, pero su tercer hijo Alain-Fabien Delon, de 25 años, reconoció en una entrevista con Vanity Fair los abusos de su padre, gritos, tirones de pelos, ventanas rotas…
 Unas acusaciones que el actor de 84 años corrió a tachar de mentiras.
Mientras sus hijos se han formado y lo han peleado, a Alain Delon el cine le llegó por casualidad. 
“Soy actor por accidente”, ha reconocido siempre. 
Hijo de un carnicero, tras el divorcio de sus padres cuando tenía cuatro años estuvo viviendo en una casa de acogida, después volvió con su madre, estuvo en un internado, trabajó con su padre y negado para los estudios, se alistó en el ejército.
 Luchó en Indochina y cuando volvió a la vida civil, se enamoró de la actriz Brigitte Auber y ella le llevó a Cannes por primera vez en 1956 y le introdujo en el cine.

En Francia, su figura polémica, va más allá de sus declaraciones contra homosexuales (considera “antinatural” que adopten hijos) o el apoyo a la pena de muerte. 
Su amistad con el ultraderechista Jean-Marie Le Pen vuelve una y otra vez a los titulares.
 Aunque dice que nunca les ha votado, insiste en su apoyo público. Hasta el punto de que tuvo que abandonar su cargo de presidente de honor de Miss Francia después de las críticas que recibió.
Polémicas pasadas y polémicas que no se olvidan, como la muerte de su guardaespaldas Stevan Markovic, quien dejó una carta diciendo que si alguna vez aparecía muerto sería culpa “de Delon y su padrino François Marcantoni”, un conocido mafioso. 
Aquel incidente abrió una investigación que desveló escándalos sexuales en los que también estaban implicados el entonces primer ministro Georges Pompidou y su mujer.
 Pero todo ocurrió mientras rodaba La piscina, con Schneider. El foco estaba en la pareja, escondiendo en la sombra la agitada vida de Delon.
Su atractivo fue su puerta de entrada, el talento natural que escondía, la clave de una filmografía que se extiende seis décadas y a la que decidió poner fin hace dos años, a los 81.
Los cincuenta y los sesenta fueron sus mejores años en el cine y fuera de él, cuando protagonizó uno de los romances más mitológicos salidos de la pantalla: su tormentosa relación con Romy Schneider, de quien hoy, sigue hablando como su gran amor, pero a la que abandonó después de cinco años de compromiso con una nota y un ramo de rosas.
 Se reencontraron en el rodaje de La piscina, cuatro años después, porque así lo exigió él a los productores. 
Y a la muerte de ella, en 1982, le escribió una carta de despedida, que aún hoy es viral.

Alain Delon tiene cuatro hijos: Christian Aron Boulogne de su relación con la cantante alemana Nico; Anthony Delon (también poseedor de una carrera llena de polémicas románticas y mediáticas), fruto de su matrimonio con Nathalie Delon –por quien dejó a Romy Schenider–; y Alain-Fabien y Anouchka, ambos hijos de la modelo Rosalie van Breemen.
Solo con Anouchka tiene una relación cercana y normal, ella fue la única que le acompañó en Cannes durante el reconocimiento a su carrera, en un Festival por el que el intérprete se ha paseado desde los años cincuenta
. Sus tres hijos más jóvenes han intentado hacer carrera en el cine, pero todos han dicho muchas veces que el apellido ha sido más un problema que una ventaja.
 “El nombre despierta rechazo. A él le ha costado entenderlo”, contó Anouchka en GQ hace un año.
 “Los productores no quieren trabajar conmigo por mi nombre”.
 Pero grandes directores de Izquierda siempre lo quisieron en sus películas, no ya Visconti que se cuenta tb se enamoró de Delón o Losey, Godard tb lo quiso en su cine......contradiciones que tenemos todos y todas.

 

La científica que usa luz para combatir el alzhéimer

Nuño Domínguez 

Li-Hue Tsai, del Instituto Tecnológico de Massachusetts, prueba un tratamiento no invasivo para aplacar los síntomas de la enfermedad con estímulos visuales y auditivos.

Li-Hue Tsai, antes de la entrevista. Samuel Sánchez

Cada mañana, Li-Hue Tsai prueba un poco de su propia medicina. La neurocientífica se sienta delante de un aparato que emite pulsos de luz frente a sus ojos a una frecuencia de 40 hercios. 

En los últimos años, Tsai, que dirige el Instituto Picower de Aprendizaje y Memoria del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT), ha descubierto que la estimulación visual con luz LED elimina la acumulación de proteínas amiloides en los cerebros de ratones, una lesión parecida a la de personas con alzhéimer.

 La intervención también reduce los ovillos de proteína tau, otro rasgo definitorio de la dolencia. 

Los animales incluso recuperan parte de su memoria y capacidad cognitiva.

 El hallazgo es muy preliminar —los neurocientíficos han perdido la cuenta de las veces que se ha curado el alzhéimer en ratones sin que eso se traduzca en un tratamiento válido para personas— pero supone un destello de esperanza en un panorama desolador.

Cada tres segundos se diagnostica en el mundo un nuevo caso de demencia, hasta el 80% del total se deben al alzhéimer. 

Más de un siglo después de que se descubriese la enfermedad y tras varias décadas de investigación no se ha conseguido ni un solo tratamiento efectivo.

 Ni siquiera están claras sus causas. 

Además de la acumulación de las dos proteínas mencionadas, el cerebro sufre inflamación, síntomas parecidos a la diabetes y otros que podrían deberse a infecciones virales o bacterianas.

 La situación es endiablada, pues la dolencia comienza a desarrollarse unos 20 años antes de que los pacientes noten los primeros síntomas.

 Cuando son diagnosticados ya es demasiado tarde.

Tsai (Taipei, Taiwán, 1960) cree que probablemente el alzhéimer tiene varias causas, que no es una sola enfermedad, sino varias, como el cáncer. 

Su carrera científica, desarrollada en EE UU, comenzó con la investigación de CDK5, una molécula que encontró en células cancerosas y que resultó crucial tanto para el desarrollo normal del cerebro como para sus patologías.

 Si se modifica la genética del ratón para que produzca mucha cantidad de esta enzima, los animales pierden la memoria, sus neuronas mueren en masa y el cerebro se llena de placas de proteína amiloide, lo más parecido al alzhéimer en roedores.

 Desde que llegó al MIT en 2006 Tsai ha buscado formas de evitar estos síntomas con intervenciones no invasivas en el cerebro.

 Antes de ofrecer una conferencia en la Fundación Ramón Areces sobre envejecimiento y memoria, la investigadora explica a Materia su aproximación a uno de los mayores retos sociales de nuestra era.

Pregunta. ¿Cree que es posible curar el alzhéimer?

Respuesta. Es muy improbable. Decir que podemos curar la enfermedad de Alzheimer es como decir que podemos curar el envejecimiento; muy poco realista.

 Pero sí creo que deberíamos poder encontrar formas de controlar la enfermedad, de manera muy parecida a la diabetes tipo dos, la enfermedad cardiovascular o la aterosclerosis.

 Debe haber formas de manejarlo para que no te afecte demasiado en la vida diaria.

P. Las mujeres tienen el doble de riesgo de sufrir Alzhéimer que los hombres. ¿Se sabe por qué?

R. Puede haber muchas razones diferentes. 

Mi laboratorio publicó un análisis genético de todas las células de la corteza prefrontal de 48 personas, la mitad con proteína amiloide alta, la mitad sin ella.

 La mitad eran hombres y la otra, mujeres. Uno de los resultados más sorprendentes es que las mujeres presentan una carga de enfermedad mucho mayor, al menos en los niveles de expresión génica. 

 Este estudio nos sugiere que la forma de tratar a las mujeres puede ser diferente de la forma en que tratamos a los hombres.

 . Su equipo está probando un método no invasivo contra el alzhéimer y el párkinson. ¿En qué consiste?

 

R. Se basa en una década de investigación con resultados totalmente inesperados.

 Cuando las neuronas se disparan sincrónicamente generan ondas que se mueven por el cerebro. 

Hay muchas frecuencias diferentes que cubren varios órdenes de magnitud.

 Una de esas frecuencias son los ritmos gamma, que oscilan entre 30 y 80 hercios. 

Estas ondas son especialmente intensas durante las actividades cognitivas intensas, como cuando usamos la memoria de trabajo [que se ocupa del razonamiento y la toma de decisiones], la atención o el pensamiento espacial. 

Y descubrimos que en ratones modelo de la enfermedad de alzhéimer esta actividad se interrumpe en la etapa presintomática, antes de que muestren deterioro cognitivo o una patología manifiesta.

P. Pero la optogenética requiere cirugía cerebral...

R. Sí. Pero descubrimos que es posible utilizar un método no invasivo para inducir ondas gamma en el cerebro. Inicialmente utilizamos destellos de luz LED a una frecuencia de unos 40 hercios y demostramos que al hacerlo, las neuronas se disparan exactamente a 40 hercios en la corteza visual.

 Estas ondas inducidas tienen un efecto similar en la reducción de los niveles de amiloide y también en la reducción de la proteína tau. Luego descubrimos que si los animales reciben la estimulación todos los días, en unas semanas el aumento de actividad se transmite al resto del cerebro, a la corteza prefrontal [epicentro del pensamiento complejo] y observamos una reducción de amiloide y tau en diferentes partes del cerebro.

 Este año acabamos de publicar otro artículo que demuestra que también es posible obtener resultados similares usando estimulación acústica, con sonidos a 40 hercios.

 Cuando combinamos las dos estimulaciones podemos ver que la onda gamma viaja muy rápidamente por el cerebro y el efecto es tan poderoso que puede evitar que las neuronas mueran.

P. ¿Qué tiene la luz o el sonido para provocar esos efectos?

R. No creo que sea luz o sonido, es cómo las neuronas se activan a una frecuencia particular debido a la luz y el sonido. 

Hay algunos cambios bioquímicos específicos en esas células o en otras neuronas que quizás liberen ciertos factores para reclutar otros tipos de células. La microglía  pasa a producir menos citoquinas [proteínas que intermedian en la comunicación entre células] inflamatorias y las neuronas mejoran su función sináptica. También muestran una plasticidad sináptica muy robusta, una mayor expresión génica y mucho menos la muerte celular.

P. ¿Y qué hicieron entonces?

R. Lo primero fue intentar restaurar estos ritmos gamma usando optogenética [una técnica que implanta electrodos lumínicos en el cerebro para controlarlo] . 

No podíamos creerlo, porque cuando mejoramos la actividad gamma, los niveles de amiloide se redujeron.

 También descubrimos que otros tipos de células cerebrales, como la microglia [células inmunes del cerebro], responden con firmeza, cambian su apariencia, su morfología, su función, se vuelven más capaces de engullir el amiloide, lo que contribuye a la eliminación de la proteína.

Los vasos sanguíneos también responden con firmeza, se dilatan y aumenta el flujo sanguíneo. Eso también desempeña un papel importante para deshacerse de una gran cantidad de basura en el cerebro, como los amiloides y otros agregados de proteínas, y probablemente también proporciona más nutrientes nuevos a las neuronas y ayuda a que funcionen.

P. ¿Lo han probado en humanos?

R. En el MIT inicialmente probamos si el método es seguro para las personas y hemos visto que es extremadamente seguro.

 Ahora estamos reclutando pacientes con alzhéimer en etapas tempranas para probarlo.

 Esperamos tener resultados el año que viene.

 Si son positivos, el siguiente paso es ampliar el estudio a una población más grande para ver cómo responden las personas y definir si hay cierto perfil de gente que responde mejor que otro. Como dije, el alzhéimer es una colección muy complicada de enfermedades y es muy poco probable que un tratamiento en particular funcione para todo el mundo.

P. ¿Usa usted la luz LED?

R. Es lo primero que hago por la mañana si estoy en mi casa, donde tengo un dispositivo. 

Puedo decirte cómo me siento, pero quiero advertirte de que esto es solo anecdótico, no está controlado, por lo que no tiene validez científica.

 Siento que puedo dormir mejor. Siento que puedo organizar mejor. Siento que puedo trabajar más eficientemente.

P. ¿Se puede prevenir la pérdida de memoria y la demencia?

R. Claramente hacer ejercicio, comer alimentos nutritivos, llevar una vida social activa es realmente muy poderoso al menos para retrasar el inicio del deterioro cognitivo.

 Lo demostró un estudio muy famoso llamado Finger [acrónimo inglés de Estudio Finés de Intervención Geriátrica para prevenir el deterioro cognitivo y discapacidad, que analizó a más de 2.000 personas entre 60 y 77 años].

P. ¿Se pueden crear tratamientos para recuperar recuerdos y experiencias olvidadas?

R. En ratones hemos demostrado que si cambiamos la remodelación de la cromatina [la estructura de organización del ADN dentro del núcleo de cada célula] podemos facilitar la recuperación de recuerdos perdidos.

 Porque ¿qué es la memoria? Lo más probable es que esté almacenada en las sinapsis, las conexiones entre neuronas.

 Durante el envejecimiento y la neurodegeneración muchas conexiones se pierden. 

Pero si podemos potenciar de alguna manera el cerebro para que se reconecte, entonces la memoria se recupera. 

Al menos experimentalmente es posible. Es una cuestión de cómo traducirlo a personas.

 Creo que nuestra terapia de luz y sonido puede hacer algo de eso. Así que espero que funcione para ayudar a recuperar la memoria y el aprendizaje.

P. ¿Cree que gracias a la tecnología la inteligencia humana será mayor de lo que es hoy?

R. Con la tecnología, la inteligencia humana podría ser diferente. Sospecho que las generaciones más jóvenes tienen un cerebro conectado de forma muy diferente a nuestra generación. 

 Ustedes crecieron con videojuegos, pantallas. Nosotros no teníamos nada de eso, cuando éramos pequeños jugábamos en las calles llenas de barro. 

 Creo que nuestros cerebros están conectados de manera diferente. Por eso es probable que en esta generación se mejoren diferentes tipos de capacidades de memoria y diferentes tipos de funciones cerebrales, pero también probablemente nuestra generación tenga algo que se está perdiendo en la nueva.