La primera foto del mundo más lejano visitado por la humanidad

Daniel Mediavilla

 

 

La NASA publica la primera imagen enviada por la sonda 'New Horizons' desde Ultima Thule, un objeto rojizo con una forma parecida a la de un muñeco de nieve a 6.600 millones de kilómetros de la Tierra.

Tres imágenes distintas de Ultima Thule, un objeto binario a más de 6.000 millones de kilómetros de la Tierra AP

Hoy, poco después de las ocho de la tarde hora de Madrid, la NASA reveló las primeras imágenes de un nuevo mundo.
 Ultima Thule, que por su tamaño y su forma (33 kilómetros de largo por 15 de ancho) se asemeja más bien a una ciudad flotante con dos grandes barrios, es el segundo mundo que nos redescubre la sonda New Horizons después de Plutón. 
Sus fotografías, tomadas a 2.000 kilómetros de la superficie, muestran con una claridad inédita (aunque aún mejorable) la superficie del objeto más lejano jamás visitado por una nave espacial humana. 
De momento se trata de un aperitivo.
 La sonda tomó 900 imágenes que llegarán a la Tierra durante los próximos dos años; las de mayor resolución, en febrero.
Las fotografías, publicadas durante una rueda de prensa en el Laboratorio de Física Aplicada de la Universidad Johns Hopkins, muestran un objeto binario, formado por dos bolas, con una forma parecida a la de un muñeco de nieve, que orbitan juntas.
 Según explicó Carly Howett, miembro del equipo de New Horizons, el análisis de los datos permite afirmar que Ultima Thule es rojo. 
Jeff Moore, otro de los participantes en la presentación, explicó que estas primeras imágenes no han permitido ver cráteres, pero que podrían existir colinas o crestas montañosas.
 En cualquier caso, ha aclarado que durante los próximos meses obtendrán más información para conocer realmente la orografía del objeto.

Alan Stern, investigador principal de la misión, puso énfasis en lo difícil del logro alcanzado por la NASA.

 “Lo que este equipo ha conseguido no tiene precedentes”, ha afirmado.

 “Hasta el verano de 2014 este objeto ni siquiera se conocía”. Además, es muy oscuro y está muy lejos del Sol.

 “Estábamos cazando en la oscuridad y lo hemos interceptado a más de 51 kilómetros por hora”, ha concluido.

Ultima Thule, a 6.600 millones de kilómetros de la Tierra, está compuesto por los materiales originales que sirvieron para la formación del sistema solar y ha cambiado muy poco desde entonces. 

Las imágenes y datos recogidos durante el rápido sobrevuelo de New Horizons servirán para viajar más de 4.000 millones de años hacia el pasado y conocer cómo pudo ser el entorno en que se formó nuestro planeta.

 

 

Noam Chomsky: “La gente ya no cree en los hechos”

A punto de cumplir 90 años, acaba de abandonar el MIT (Instituto Tecnológico de Massachusetts). 

Allí revolucionó la lingüística moderna y se convirtió en la conciencia crítica de Estados Unidos.

 'Babelia' visita al gran intelectual en su nuevo destino, Arizona.

 

Noam Chomsky, en su despacho de la Universidad de Arizona en Tucson. APU GOMES

Jan Martínez Ahrens

• Noam Chomsky (Filadelfia, 1928) hace tiempo que superó las barreras de la vanidad.
   No habla de su vida privada, no usa móvil y en un tiempo donde abunda lo líquido y hasta lo gaseoso, él representa lo sólido. 
  Fue detenido por oponerse a la guerra de Vietnam, figuró en la lista negra de Richard Nixon, apoyó la publicación de los papeles del Pentágono y denunció la guerra sucia de Ronald Reagan.
   A lo largo de 60 años no hay lucha que se le haya escapado. Igual defiende la causa kurda que el combate contra el cambio climático. 
  Tan pronto aparece en una manifestación de Occupy Movement como respalda a los inmigrantes sin papeles.
   Inmerso en la agitación permanente, el joven que en los años cincuenta deslumbró al mundo con la gramática generativa y sus universales, lejos de dormirse en las glorias del filósofo, optó por el movimiento continuo.
   No importó que le acusasen de antiamericano o extremista.
   Él siempre ha seguido adelante, con las botas puestas, enfrentándose a los demonios del capitalismo.
   Ya sean los grandes bancos, los conglomerados militares o Donald Trump.
   Incombustible, su última obra lo vuelve a confirmar.
   En Réquiem por el sueño americano (editorial Sexto Piso) vuelca a la letra impresa las tesis expuestas en el documental del mismo título y denuncia la obscena concentración de riqueza y poder que exhiben las democracias occidentales.
  El resultado son 168 páginas de Chomsky en estado puro. Vibrante y claro. Listo para el ataque.
  

  
  

  • El pensador que no duerme

  —¿Se considera un radical?
  —Todos nos consideramos a nosotros mismos moderados y razonables.
  
  —Pues defínase ideológicamente.
   Creo que toda autoridad tiene que justificarse.
   Que toda jerarquía es ilegítima hasta que no demuestre lo contrario.
   A veces, puede justificarse, pero la mayoría de las veces no. Y eso…, eso es anarquismo.
  Una luz seca envuelve a Chomsky. 
   Después de 60 años dando lecciones en el Massachusetts Institute of Tech­nology (MIT), el profesor se ha venido a vivir a los confines del desierto de Sonora.
   En Tucson, a más de 4.200 kilómetros de Boston, ha abierto casa y estrenado despacho en el Departamento de Lingüística de la Universidad de Arizona. 
  El centro es uno de los pocos puntos verdes de la abrasada ciudad. 
  Fresnos, sauces, palmeras y nogales crecen en torno a un edificio de ladrillo rojo de 1904 donde todo queda pequeño, pero todo resulta acogedor.
   Por las paredes hay fotos de alumnos sonrientes, mapas de las poblaciones indígenas, estudios de fonética, carteles de actos culturales y, al fondo del pasillo, a mano derecha, el despacho del mayor lingüista vivo.
  El lugar nada tiene que ver con el rompedor espacio de Frank Gehry que le daba cobijo en Boston. 
  Aquí, apenas cabe una mesa de trabajo y otra para sentarse con dos o tres alumnos.
   Recién estrenada, la oficina de uno de los académicos más citados del siglo XX aún no tiene libros propios, y su principal punto de atención recae en dos ventanas que inundan de ámbar la estancia.
   A Chomsky, pantalones vaqueros, pelo largo y blanco, le gusta esa atmósfera cálida.
   La luz del desierto fue uno de los motivos que le hizo mudarse a Tucson. 
  “Es seca y clara”, comenta.
   Su voz es grave y él deja que se pierda en los meandros de cada respuesta. Le gusta hablar con largueza. 
   La prisa no va con él.
  PREGUNTA. ¿Vivimos una época de desencanto?
  RESPUESTA. Hace ya 40 años que el neoliberalismo, de la mano de Ronald Reagan y Margaret Thatcher, asaltó el mundo. Y eso ha tenido un efecto.
   La concentración aguda de riqueza en manos privadas ha venido acompañada de una pérdida del poder de la población general. 
  La gente se percibe menos representada y lleva una vida precaria con trabajos cada vez peores.
   El resultado es una mezcla de enfado, miedo y escapismo.
   Ya no se confía ni en los mismos hechos.
   Hay quien le llama populismo, pero en realidad es descrédito de las instituciones.
  P. ¿Y así surgen las fake news (bulos)?
  R. La desilusión con las estructuras institucionales ha conducido a un punto donde la gente ya no cree en los hechos. Si no confías en nadie, por qué tienes que confiar en los hechos.
   Si nadie hace nada por mí, por qué he de creer en nadie.
  P. ¿Ni siquiera en los medios de comunicación?
  R. La mayoría está sirviendo a los intereses de Trump.
  P. Pero los hay muy críticos, como The New York Times, The Washington Post, CNN…
  R. Mire la televisión y las portadas de los diarios.
   No hay más que Trump, Trump, Trump.
   Los medios han caído en la estrategia que ha diseñado Trump. Cada día les da un aliciente o una mentira para situarse él bajo los focos y ocupar el centro de atención. 
   Entretanto, el flanco salvaje de los republicanos va desarrollando su política de extrema derecha, recortando derechos de los trabajadores y abandonando la lucha contra el cambio climático, que precisamente es aquello que puede terminar con todos nosotros.
  P. ¿Ve en Trump un riesgo para la democracia?
  R. Representa un peligro grave.
   Ha liberado consciente y deliberadamente olas de racismo, xenofobia y sexismo que estaban latentes pero que nadie había legitimado.
  

  

  Noam Chomsky. APU GOMES

  P. ¿Volverá a ganar?
  R. Es posible, si consigue retardar el efecto letal de sus políticas.
   Es un consumado demagogo y showman que sabe cómo mantener activa su base de adoradores. 
  A su favor juega también que los demócratas están sumidos en la confusión y puede que no sean capaces de presentar un programa convincente.
  
  P. ¿Sigue apoyando al senador demócrata Bernie Sanders?
  
  R. Es un hombre decente. 
  Usa el término socialista, pero en él significa más bien new deal demócrata.
   Sus propuestas, de hecho, no le serían extrañas a Eisenhower [presidente por el Partido Republicano de 1953 a 1961].
   Su éxito, más que el de Trump, fue la verdadera sorpresa de las elecciones de 2016.
   Por primera vez en un siglo hubo alguien que estuvo a punto de ser candidato sin apoyo de las corporaciones ni de los medios, solo con el respaldo popular.
  
  P. ¿No advierte un deslizamiento hacia la derecha del espectro político?
  R. En la élite del espectro político sí que se ha registrado ese corrimiento; pero no en la población general.
   Desde los años ochenta se vive una ruptura entre lo que la gente desea y las políticas públicas. Es fácil verlo en el caso de los impuestos. 
  Las encuestas muestran que la mayoría quiere impuestos más altos para los ricos.
   Pero esto nunca se lleva a cabo.
   Frente a esto se ha promovido la idea de que reducir impuestos trae ventajas para todos y que el Estado es el enemigo. 
  ¿Pero quién se beneficia de que recorten en carreteras, hospitales, agua limpia y aire respirable?
  P. ¿Ha triunfado entonces el neoliberalismo?
  R. El neoliberalismo existe, pero solo para los pobres. El mercado libre es para ellos, no para nosotros. 
  Esa es la historia del capitalismo.
   Las grandes corporaciones han emprendido la lucha de clases, son auténticos marxistas, pero con los valores invertidos.
   Los principios del libre mercado son estupendos para aplicárselos a los pobres, pero a los muy ricos se los protege. Las grandes industrias energéticas reciben subvenciones de cientos de millones de dólares, la economía high-tech se beneficia de las investigaciones públicas de décadas anteriores, las entidades financieras logran ayudas masivas tras hundirse… Todos ellos viven con un seguro: se les considera demasiado grandes para caer y se los rescata si tienen problemas.
   Al final, los impuestos sirven para subvencionar a estas entidades y con ellas a los ricos y poderosos.
   Pero además se le dice a la población que el Estado es el problema y se reduce su campo de acción.
   ¿Y qué ocurre? Su espacio es ocupado por el poder privado y la tiranía de las grandes entidades resulta cada vez mayor.
  
  P. Suena a Orwell lo que describe.
  R. Hasta Orwell estaría asombrado. 
  Vivimos la ficción de que el mercado es maravilloso porque nos dicen que está compuesto por consumidores informados que adoptan decisiones racionales. 
  Pero basta con poner la televisión y ver los anuncios: ¿buscan informar al consumidor y que tome decisiones racionales? ¿O buscan engañar? 
  Pensemos, por ejemplo, en los anuncios de coches. ¿Ofrecen datos sobre sus características? ¿Presentan informes realizados por entidades independientes? 
  Porque eso sí que generaría consumidores informados capaces de tomar decisiones racionales.
   En cambio, lo que vemos es un coche volando, pilotado por un actor famoso. 
   Tratan de socavar al mercado.
   Los negocios no quieren mercados libres, quieren mercados cautivos. De otro modo, colapsarían.
  P. Y ante esta situación, ¿no es demasiado débil la contestación social?
  R. Hay muchos movimientos populares muy activos, pero no se les presta atención porque las élites no quieren que se acepte el hecho de que la democracia puede funcionar. Eso les resulta peligroso. Puede amenazar su poder. Lo mejor es imponer una visión que te dice que el Estado es tu enemigo y que tienes que hacer lo que puedas tú solo.
  

libros que te harán amar el género negro

libros que te harán amar el género negro

Claudia Piñeiro vuelve a las librerías con Las maldiciones, una novela sobre las perversiones en el mundo de los políticos.
 Trama negra mezclada con los juegos que se establecen en las altas esferas del poder, que desnuda principalmente a la llamada nueva política .
Piñeiro es autora de varias novelas negras que han entusiasmado a los lectores.
 Ella tiene también su propio canon de este género, que recomienda en esta selección:
- La pesquisa, de Juan José Saer:
 “Escrita por uno de los mejores autores argentinos, es un policial de estructura laberíntica donde nada es lo que parece”.
- The Buenos Aires Affaire, de Manuel Puig: “Escrita por otro de los mejores autores argentinos.
 Un policial al mejor estilo Puig, donde cada capítulo empieza con una escena de una película de Hollywood.
 Es el libro por el que Puig tuvo que exiliarse en la dictadura”.
- El largo adiós, de Raymond Chandler: “Inevitable no incluir en la selección un libro de la serie del detective Philip Marlowe, y éste es el que más me gusta”.
- Memento Mori, de Muriel Spark: “Un grupo de ancianos que reciben un reiterativo llamado anónimo que les indica: “Recuerda que vas a morir”.
 Una novela con uso magistral del diálogo”.
- Almas grises, de Phillipe Claudel: “Una gran novela del subgénero “policial psicológico”. Gran construcción de personajes”.
- La hora de las sombras, de Johan Theorin: 
“En el universo de novela negra nórdica, las de Theorin son de mis preferidas. Esta inicia el cuarteto de Öland”.
- Irene, de Pierre Lemaitre. “Lemaitre es uno de los autores de novela negra que más me gustan.
 Es uno de los autores que más me gustan en general. Y en esta novela presenta a su gran (aunque bajo de estatura) detective Camile Verhoeven”.
-¿Acaso no matan a los caballos?, de Horace Mc Coy. “Una gran novela del género que denuncia a la vez, como toda novela negra que se precie, una situación social: aquellos que en la gran depresión son capaces de bailar hasta morir para salir de la pobreza”.
- El gato, de Georges Simenon: “Simenon ha escrito infinidad de novelas negras que protagoniza el genial detective Maigret. Esta no es una de ellas, pero es mi preferida. 
Dos ancianos que se casan en segundas nupcias y se detestan. Nada puede salir bien”.
- Mar de fondo, de Patricia Highsmith: “De la reina del suspenso, lo que sea, pero este título me atrae mucho por lo ambiguo y perverso de su protagonista”.

Creada por Claudia Piñeiro

Escritora

Strauss vienés con brillantez prusiana................... Pablo L. Rodríguez

Christian Thielemann optó por el control y la calidad frente a la fantasía en su debut al frente del Concierto de Año Nuevo.

 

Christian Thielemann al frente de la Filarmónica de Viena durante el Concierto de Año Nuevo. Ronald Zak GTRES

 

Todas las biografías de Christian Thielemann (Berlín, 1959) relatan un curioso fracaso en su trayectoria.
 Tuvo lugar en 1985, durante el Concurso Karajan para jóvenes directores, cuando resultó descalificado por no pasar de los primeros compases del preludio de Tristán e Isolda, de Wagner, tras veinte minutos de trabajo con la orquesta.
 Los demás contendientes, en ese espacio de tiempo, habían ensayado e incluso tocado la obra, pero el berlinés quería bucear más profundamente en la partitura y encontrar sus propios tesoros.
 Eso mismo ha hecho en su debut en el Concierto de Año Nuevo de la Filarmónica de Viena.
 Pero si lo acontecido hace más de treinta años marcó el arranque de uno de los mejores wagnerianos del presente, lo sucedido este martes 1 de enero en Viena no pasará a la historia.

Vista de la Sala de oro del Musikverein en Vienna durante el Concierto de Año Nuevo Ronald Zak GTRES

El berlinés inició la primera parte marcando el terreno con mucho temple.

 Pero la Filarmónica de Viena brilló hasta en una marcha de aire pomposo escrita por un músico rival de los Strauss y especializado en bandas, como Karl Michael Ziehrer. Siguió la primera prueba de fuego del concierto, el vals Transacciones, de Josef Strauss, donde se pretendía conmemorar el siglo y medio de relaciones comerciales austro-japonesas, y el berlinés sacó a relucir su paleta de colores y dinámicas, pero también asomó su rigidez prusiana. 

Todo mejoró en la mendelssohniana pieza de carácter titulada Corro de elfos, de Josef Hellmesberger hijo, y lució encanto y precisión en la polca rápida Exprés, de Johann hijo, que era novedad en el Concierto de Año Nuevo. 

Las cartas se volvieron en la introducción del vals Estampas del mar del Norte, del mismo compositor.

La relación de Thielemann con la Filarmónica de Viena, dentro de su serie de conciertos en el Musikverein, se inició en octubre de 2000.
 Dirigió entonces un memorable concierto con la Sinfonía alpina y la suite de la ópera El caballero de la rosa, de Richard Strauss, es decir, el compositor alemán que nada tiene que ver con la dinastía austríaca del mismo apellido que protagoniza el Concierto de Año Nuevo. 
Thielemann relató a Kläre Warnecke su experiencia dentro de su biografía de 2003 (Henschel): 
“Fue amor a primera vista con la Filarmónica de Viena. 
Pensé que sería una orquesta difícil y me sorprendió gratamente lo extremadamente educada, amigable y abierta que era”. 
El sensacional resultado puede escucharse en un CD publicado por Deutsche Grammophon. 
Pero una cosa es el Strauss bávaro y otra bien diferente la saga vienesa, aunque Thielemann aplique con ellos el mismo patrón de refinamiento sonoro y esa personal visión global de la obra.
La exquisitez no se tradujo en magia. 
Y pasaron delante de nuestros ojos unas evocaciones elegantes y naturalistas (como esa tormenta que sonó a El holandés errante wagneriano), pero el vals no terminó de despegar y sonó con poco sabor. 
Thielemann imponía el acento prusiano sobre la natural y fluida pronunciación vienesa del vals. 
La primera parte se cerró con un digno homenaje al menos habitual de los Strauss, Eduard, y una de sus mejores polcas rápidas, Con franqueo extra, que corrió como la electricidad por las secciones de la orquesta vienesa.
La segunda parte siguió el mismo recorrido.
 En la obertura de la opereta El barón gitano, de Johann Strauss hijo, Thielemann hizo gala de oficio como director operístico.
 Y funcionó idealmente esa fusión entre lo rapsódico húngaro y la elegancia vienesa, pero el vals no terminó de ascender. 
El berlinés controlaba con precisión cada detalle de las polcas, como la francesa La bailarina, de Josef Strauss, o La bayadera, de su hermano Johann, incluida en su opereta Índigo y los cuarenta ladrones. 
Pero los valses seguían el trazo de un poema sinfónico, tal como demostró en el famoso Vida de artista, de Johann hijo.
 Aquí pudo verse la primera de las dos escenas pregrabadas de ballet, con coreografía de Andrei Kaidanovski y vestuario de Arthur Arbesser, como homenaje al 150º aniversario de la Ópera Estatal de Viena.
 Ambos insuflaron aires de modernidad y frescura visual, como también hizo Henning Kasten con su excelente realización. 
Lo mejor volvieron a ser las polcas, con una deliciosa versión de la francesa Tarde en la ópera, de Eduard Strauss, que era también novedad en el Concierto de Año Nuevo.

Una versión brillante pero sin fantasía

El referido homenaje al aniversario del teatro de la Ringstrasse vienesa se centró en dos obras instrumentales de la única ópera que Johann Strauss hijo estrenó allí, precisamente un 1 de enero de 1892: 
Caballero Pásmán, un título insulso que hoy se recuerda, especialmente, por su magnífico ballet. 
Sonó el Vals de Eva, otra novedad en esta edición, seguido de la sensacional zarda del ballet. 
Thielemann dirigió una versión brillante, pero sin un ápice de fantasía; muy lejos de ese hito que fue Carlos Kleiber, en 1989.
 Otra vez la escena pregrabada de ballet volvió a ganar la partida a la música con la magnífica coreografía y vestuario ambientada en el bello Castillo Grafenegg.
 La Marcha egípcia, de Johann Strauss hijo, incluyó la única concesión lúdica, a pesar de que el canturreo de la orquesta venga indicado en la partitura. 
Y el estilo prusiano de los valses de Thielemann llegó al extremo con el Vals entreacto, de Hellmesberger hijo.
 La polca mazurca Elogio de las mujeres, de Johann hijo, fue quizá lo mejor de todo el concierto, junto al vals Música de las esferas, de Josef Strauss, con ese perfume del Tannhäuser wagneriano. 
Thielemann volvió a un trazo global de poema sinfónico, pero sin atender a las sutilezas del vals vienés que representaron en esta misma sala Karajan o Kleiber en los conciertos de Año Nuevo de 1987 y 1992.
 La relación del berlinés con la orquesta es ciertamente inmejorable.
 Lo demostró haciendo levantar a varios músicos al final de las obras programadas.
 Entre ellos más mujeres que nunca, y en puestos destacados, como la violinista búlgara Albena Danailova, la flautista italiana Silvia Careddu y la fagotista francesa Sophie Dervaux.
Las propinas arrancaron este año con la polca rápida Deprisa y corriendo, también de la opereta Índigo y los cuarenta ladrones, de Johann hijo, con otra brillante versión de Thielemann.
 Tras la felicitación del año, el concierto se cerró con las dos composiciones de rigor: el vals El bello Danubio azul, de Johann Strauss hijo, otro poema sinfónico en manos del berlinés y una curiosa versión de la palmeada Marcha Radetzky, donde Thielemann lució su poder de sugestión con el público, al que indicó todo tipo de dinámicas, como si fuera parte de la orquesta. 
El documental del intermedio, de Felix Breisach , se dedicó al referido aniversario de la Ópera vienesa y terminó con una versión excepcional de los valses de El caballero de la rosa, pero en un arreglo para violín y piano, que tocó magistralmente el concertino de la orquesta vienesa Volkhard Steude.
 Fue la prueba fehaciente de que el Strauss alemán sí funciona a la vienesa.