Llega el final de la Eurocopa, y a falta de su
desenlace final (dentro de todo sólo un partido, frente a los 50 ya
jugados) una conclusión se puede sacar: vuelven los malos tiempos para
la lírica. España, Croacia, Alemania, Inglaterra... Los equipos cuidadosos con el balón han quedado por debajo de sus expectativas., por unas causas u otras. España, por dos melonadas de Sergio Ramos y otra colectiva; Croacia, porque un remate de Perisic dio en el palo y el contraataque fue gol; Alemania, porque el día decisivo le faltaron Mario Gómez, Khedira y Hummels. Inglaterra, porque le faltó algo mejor arriba. Ha ganado el fútbol a lo Simeone: cautela, intensidad, salida rápida y alguien bueno arriba, para penalizar los errores del rival. Francia, hablo de lo más reciente, castigó dos errores de Alemania y eso fue todo. A lo mismo han ido muchos. Esa es la explicación de la bonita aventura de varios modestos (Albania, Islandia y Gales) porque un fútbol así, tan trabajado, acerca a los que tienen menos a los que tienen más. Como en España, donde Simeone ha colocado al Atlético junto al Madrid y el Barça. Yo doy mérito a eso, pero me gusta menos. Y me temo que ahora gane adeptos. Se imita al que gana. En lo individual, hemos visto consagrarse a Bale y a Griezmann. Cristiano ha seguido en su plano. Estos tres nombres amenazan a Messi para el próximo Balón de Oro . Entre los fracasos llaman la atención los de Müller e Ibrahimovic, que se van sin vender una escoba, y me atrevo a colocar a su misma altura a Sergio Ramos,
que ya dije antes que tuvo mucho que ver con nuestra desgracia. Por lo
demás, asistimos a un rebrote del ‘hooliganismo’, que felizmente se
marchó cuando se marcharon rusos, ingleses y croatas . Y, ojo: en dos
años habrá Mundial en Rusia. Una perspectiva inquietante.
El
departamento de anatomía de la Universidad Autónoma de Madrid abre sus
puertas para mostrar cómo trabajan con los cadáveres que reciben de
donantes altruistas.
Hace dos años, un escándalo
en la Universidad Complutense de Madrid horrorizó a muchas personas que
habían donado su cuerpo a la ciencia y llenó de dudas a otras que
pensaban hacerlo.
En los sótanos de su Facultad de Medicina se
acumulaban decenas de cadáveres mal conservados que difícilmente podían
cumplir la función para la que fueron entregados.
Una disputa entre
miembros de esa facultad había prolongado una situación en la que se
continuaban recibiendo cuerpos pese a no contar con capacidad para
gestionarlos.
Las imágenes y las descripciones de cadáveres hacinados en
condiciones insalubres hicieron descender la donación de cuerpos, no
solo en la Complutense.
“Lo que pasó en la Complutense es algo completamente atípico”, afirma
Francisco Clascá, catedrático de Anatomía Humana en la Facultad de
Medicina de la Universidad Autónoma de Madrid.
Después de la larga saga
de noticias sobre la gestión de los cuerpos donados a la universidad
vecina, Clascá reconoce que muchos de sus donantes se mostraron
preocupados.
Por eso, han abierto sus puertas para mostrar que en sus
instalaciones los cadáveres se tratan con la dignidad que merecen y
sirven para mejorar los tratamientos médicos de los vivos.
El profesor recuerda que el interés por la anatomía siempre fue
liderado por los cirujanos, que trataban de aprender en los muertos las
técnicas para operar con menos riesgo.
Durante siglos, los pioneros
tuvieron que trabajar con cuerpos frescos y durante el invierno, para
que el frío ralentizase el proceso de descomposición.
Esas condiciones,
añadidas a que muchos de aquellos trabajos tuvieron que realizarse en la
clandestinidad, pueden explicar, según Clascá, muchos errores en la
descripción del cuerpo humano en los tratados de anatomía clásica.
A
partir del siglo XIX, la llegada del formol mejoró la conservación
. Esta
sustancia se inyecta en los cadáveres y forma enlaces químicos muy
fuertes deteniendo los procesos de autodestrucción celular y la
actividad de las bacterias que nos pudren tras la muerte.
Esos cuerpos conservados en formol son los que sirven para que se
formen los estudiantes de anatomía “como si estuviesen delante de un
libro”.
Con ellos aprenden que ningún cuerpo es igual que otro y que
incluso el brazo derecho de una persona es muy distinto de su brazo
izquierdo.
El formaldehído conserva las estructuras básicas del
organismo, pero tiene algunas limitaciones
. Los enlaces químicos que
detienen la corrupción lo vuelven rígido, distinto de una persona
enferma a la que hay que operar.
Una de las opciones para superar esas limitaciones consiste en
emplear cuerpos troceados y congelados, que se van descongelando cuando
se pretende trabajar con una parte concreta
. En este caso, las técnicas
de congelación mejoran las condiciones de trabajo de los cirujanos que
diseccionaban en invierno para aprovechar el frío, pero la
descomposición del organismo sigue siendo rápida y los trozos
descongelados no se pueden volver a utilizar.
Un cráneo serviría así
para estudiar el oído, pero no la mandíbula, que se echaría a perder una
vez descongelado
. Además, al no esterilizar los cuerpos, hay un mayor
riesgo de infección para quienes practican con ellos.
ampliar fotoLos cirujanos con experiencia buscan reducir su margen de error practicando con cadáveres. F. C.
Una tercera opción, más sofisticada, pero también más cara, es la que
está empleando Clascá y su equipo en la Universidad Autónoma de Madrid
.
Fue desarrollada por Walter Thiel, director del Instituto Anatómico de
Graz (Austria), durante tres décadas de trabajo.
En lugar del formol,
Thiel inyectaba en los cuerpos una mezcla de sales, ácido bórico,
antiséptico, etilenglicol, anticongelante y una pequeña cantidad de
formaldehído.
Ese líquido detiene la putrefacción, esteriliza el cuerpo y lo
mantiene flexible, con un aspecto de los órganos mucho más parecido al
de un paciente vivo.
Así se eliminan los riesgos biológicos y se puede
aprovechar al máximo las distintas partes del cuerpo que se pueden
conservar.
La preparación, no obstante, requiere una inversión inicial
importante, porque además de las soluciones que se inyectan en el cuerpo
se requieren grandes cantidades de los productos que se emplean en el
proceso para llenar unos contenedores en los que los cadáveres deben
permanecer sumergidos durante seis meses
. Después, se llevan a un
almacén refrigerado donde se guardan hasta el momento de utilizarlos.
“Realizar bien esta técnica requiere mucho aprendizaje y una inversión
importante, pero después merece la pena”, apunta Clascá. En España, solo
la Universidad Autónoma de Madrid y en la Universidad Miguel Hernández
de Elche aplican esta técnica.
Una vez tratados, los cuerpos están listos para ponerse en manos de
los médicos que realizan los cursos impartidos en la universidad.
Por un
lado, sirven para que cirujanos jóvenes los utilicen como una especie
de simulador de vuelo en el que acumular horas de práctica antes de
aplicar el bisturí a personas vivas.
“Es una forma de salvar vidas y de
limitar los errores en las cirugías”, apunta Clascá.
Además, se emplean
para que algunos de los mejores cirujanos del mundo pongan en práctica
intervenciones experimentales.
Es el caso de Mario Fernández, jefe del Servicio de
Otorrinolaringología en el Hospital Universitario del Henares (Madrid),
que ha desarrollado una técnica para tratar tumores de faringe y laringe
a través de la boca, sin necesidad de realizar incisiones en el cuello y
reduciendo el tiempo de recuperación y las secuelas.
“En los cadáveres
tratados con formol, la laringe queda muy coagulada, pero con Thiel
queda bien y se puede utilizar para este tipo de pruebas”, señala
Clascá.
Un cirujano ha utilizado cadáveres para perfeccionar una operación de laringe a través de la boca
Prácticas similares, en las que cirujanos especializados en
intervenciones concretas enseñan a sus colegas, también se han realizado
con expertos en operar el plexo braquial.
Esta estructura nerviosa de
la base del cuello queda muy dañada en los accidentes de moto y si no se
trata de forma adecuada puede dejar inutilizado el brazo.
Todas estas
técnicas surgen de la práctica diaria de los médicos, pero se pueden
perfeccionar reduciendo riesgos gracias a los cadáveres.
Otro de los
grupos de profesionales que utilizan los cuerpos donados a la ciencia
para mejorar su trabajo son los anestesistas.
Con técnicas de ecografía, pueden estudiar los puntos del organismo
en los que aplicar la anestesia para reducir las cantidades necesarias y
con ello el tiempo de recuperación
. Los enfermeros también pueden
practicar técnicas complicadas, como la inyección de fármacos en el
hueso para recuperar a pacientes que han perdido mucha sangre y en los
que es imposible encontrar una vena.
Por último, Clascá cuenta que
también colaboran con empresas de bioingeniería que utilizan sus
cadáveres para probar nuevas prótesis, técnicas para cerrar el esternón
tras una operación a corazón abierto o la implantación de tornillos en
la columna vertebral.
Sobre la financiación de la preparación de los cadáveres o del
equipamiento de las salas en las que se realizan los talleres de
formación, Clascá explica que se cubre con los ingresos que generan los
propios cursos.
“Tanto los profesores como los alumnos provienen de
centros públicos y privados y la consideración que prima es la altura
científica de los programas y el prestigio profesional de los
profesores”, apunta el catedrático.
Este catedrático de la Universidad Autónoma de Madrid cuenta que
decidieron explicar mejor lo que hacen a raíz de la incertidumbre creada
por el caso de la Complutense.
Además de acercarse a medios como este, pusieron en marcha una página web
en la que tratan de aclarar las dudas de quien se plantee dejar su
cuerpo a la ciencia
. El número de donantes, que ahora ronda los 70 u 80
cuerpos anuales, descendió, cuando su capacidad les permitiría gestionar
el doble de donaciones.
En la Universidad de Barcelona reciben
alrededor de 250 cuerpos al años y en la Universidad Miguel Hernández,
150.
En España, explica Clascá, no parece existir un tabú cultural
respecto a la donación del cuerpo, que es más sencilla que la de
órganos, porque no es necesario ser joven ni estar sano del todo. Esta
circunstancia es distinta en América Latina, donde aún no logran
cantidades de cadáveres suficientes para entrenar a sus cirujanos.
Algo
más extremo sucede en el mundo musulmán, donde la tradición de enterrar a
los muertos con la mayor celeridad y la prohibición, según algunas
interpretaciones de esa religión, de diseccionar los cadáveres limita
las donaciones
. Esto obliga a los cirujanos del mundo árabe a viajar a
Europa y a otras regiones para entrenarse.
Es difícil evaluar el valor del entrenamiento que puede proporcionar un
cuerpo a los cirujanos, pero el progreso en las operaciones es evidente.
“En los ochenta, una operación de córnea suponía dos días de ingreso en
el hospital, y ahora esa misma tarde te puedes ir a casa”, ejemplifica
Clascá.
La reducción de las incisiones en todo tipo de cirugías, como la
mencionada de laringe, también ha acortado las recuperaciones. “Una vez
muertos, no se me ocurre un mejor uso que darle a nuestro cuerpo”,
concluye Clascá.
Mila Kunis en la contraportada de la revista 'Glamour'. Glamour
Cada vez son más las famosas que posan sin maquillaje, reivindicando
la naturalidad del rostro.
Tanto es así que ya se ha convertido en una
moda.
La última en hacerlo ha sido Mila Kunis en la contraportada del número de agosto de la edición estadounidense de Glamour
.
La actriz afirma que no se maquilla porque no lo asocia con ella misma y
reconoce en la entrevista para la publicación que "ir a una sesión de
fotos y que el maquillador solo te eche crema, hace la vida mucho más
sencilla".
La actriz, embarazada de su segundo hijo con el también intérprete Ashton Kutcher,
confiesa que no se lava el pelo ni se maquila todos los días:
"Admiro a
las mujeres que se levantan 30 o 40 minutos más temprano para pintarse
el eyeliner.
Creo que es muy bonito, pero yo no soy esa persona", explica.
Esta portada coincide con el estreno del último proyecto de la actriz, la comedia sobre paternidad Bad Moms (el próximo 29 de julio, en las pantallas de EE UU)
. Una casualidad que comparte con Alicia Keys, quien a comienzos de junio sorprendió con una carta en el blog de
Lena Dunham, Lenny Letter, en la que avisaba que no usaría maquillaje
nunca más.
Y, efectivamente, la cantante acababa de lanzar el sencillo In Common.
Mila Kunis en la contraportada de la revista 'Glamour'. Glamour
Cada vez son más las famosas que posan sin maquillaje, reivindicando
la naturalidad del rostro. Tanto es así que ya se ha convertido en una
moda. La última en hacerlo ha sido Mila Kunis en la contraportada del número de agosto de la edición estadounidense de Glamour.
La actriz afirma que no se maquilla porque no lo asocia con ella misma y
reconoce en la entrevista para la publicación que "ir a una sesión de
fotos y que el maquillador solo te eche crema, hace la vida mucho más
sencilla".
La actriz, embarazada de su segundo hijo con el también intérprete Ashton Kutcher,
confiesa que no se lava el pelo ni se maquila todos los días: "Admiro a
las mujeres que se levantan 30 o 40 minutos más temprano para pintarse
el eyeliner. Creo que es muy bonito, pero yo no soy esa persona", explica.
Esta portada coincide con el estreno del último proyecto de la actriz, la comedia sobre paternidad Bad Moms (el próximo 29 de julio, en las pantallas de EE UU). Una casualidad que comparte con Alicia Keys, quien a comienzos de junio sorprendió con una carta en el blog de
Lena Dunham, Lenny Letter, en la que avisaba que no usaría maquillaje
nunca más. Y, efectivamente, la cantante acababa de lanzar el sencillo In Common.
Kunis, de 32 años, también está en contra de los retoques de
fotografías con programas informáticos: "Lo odio. Una vez hice una
sesión de fotos con una compañía y las cambiaron tanto que no me
reconocía. Quieres mi nombre y luego quieres una versión de mí que no es
verdadera"
. Eso sí, ella misma reconoce que en su mundo un ligero
retoque es necesario: "¿Tengo ojeras? Bueno, ayúdame con corrector.
Pero, ¿quiero que me alarguen las piernas, me estrechen las caderas o me
adelgacen la cintura? No".
No es la primera vez que la protagonista de El destino de Júpiter, de las hermanas Wachowski,
posa sin ungüentos.
En 2014, Kunis posó sin maquillaje para la compañía
británica de gemas preciosas Gemfields. En la campaña, Beauty by
Nature, de carácter ético, la intérprete lucía muy bella, incluso
despeinada.
Quienes sí parecen seguir esta tendencia independientemente de sus proyectos laborales son otras famosas como Cameron Díaz, Megan Fox, Jennifer Aniston, Sofía Vergara o Demi Lovato.
Con la etiqueta #NoMakeUp
(no maquillaje, en español), estas actrices y cantantes publican
imágenes de sus rostros con las caras lavadas en sus redes sociales.
La que más hincapié ha hecho en esta moda es Demi Lovato,
siempre defensora de la naturalidad y autenticidad del cuerpo y
protectora de los adolescentes que sufren acoso escolar
. Ella inventó la
etiqueta #NoMakeUpMonday (sin maquillaje los lunes, en español) y
cuelga casi todos los lunes desde hace más de un año una fotografía de
ella misma en su versión más natural.
Los Mossos investigan si una deuda llevó a un hombre a sucidarse tras matar a dos personas con un cuchillo.
Los servicios funerarios trasladan el cadáver del mayordomo.ANDREU DALMAU / EFE
El vecino de Barcelona de origen filipino que el
pasado martes se suicidó tras matar a cuchillazos a un compatriota —con
el que compartía la profesión de mayordomo— y a la subdirectora de una
entidad bancaria en el barrio barcelonés de Sarrià actuó motivado por problemas de morosidad, según apunta la investigación de los Mossos d’Esquadra
.
Con las dos víctimas y el único sospechoso de los crímenes fallecidos,
la policía intentaba ayer acabar de encajar las piezas para entender que
llevó a un mayordomo, que llevaba al menos dos décadas trabajando en la
ciudad, a perpetrar el doble homicidio.
Según fuentes cercanas al caso, el agresor y el mayordomo se conocían
desde hace mucho tiempo. Ambos eran compañeros de profesión y sus jefes
estaban emparentados entre sí.
Víctima y homicida tenían 48 años,
llevaban media vida trabajando en Barcelona y los dos eran de origen
filipino.
El portero del número 9 de la calle de Johann Sebastian Bach
aseguró ayer que el martes por la mañana no vio entrar al asesino.“Estaba atendiendo a una vecina”, recordó.
Aun así, no le extrañó la
presencia del individuo en el edificio ya que “venía de forma muy
habitual, simplemente para visitar a su camarada”.
Los investigadores apuntan que entre ambos amigos había una relación
económica
. El asesino avaló una operación bancaria de la víctima, un
préstamo, apuntan fuentes de la investigación.
La policía trata de
confirmar si los actos del homicida pudieron deberse precisamente a las
pérdidas que le había ocasionado su compañero y, en el caso de la
entidad financiera, a que esta le había reclamado que afrontara el
impago de este.
El agresor se dirigió el martes a donde sabía que podía encontrar a esas
horas a su amigo.
Al llegar al piso donde trabajaba la víctima,
encontró que este estaba solo.
Tras una discusión de la que no hubo
ningún testigo, el agresor acabó matándole de varias puñaladas. Fuentes
cercanas al caso aseguran que la habitación donde tuvo lugar el crimen
estaba desordenada y que ambos mayordomos se habían enzarzado en una
fuerte pelea.
Tras el primer crimen, el homicida condujo con su motocicleta hasta la
sucursal de CatalunyaCaixa situada en el 59 de la calle Ganduxer.
Precisamente allí habían formalizado el contrato en el que aparecía él
como avalador.
El cliente
Vanesa,
de 42 años, tenía el cargo de subdirectora de la oficina y, el pasado
martes en ausencia de la directora, era la máxima responsable de la
caja.
El mayordomo, que también era cliente de la entidad, entró en la
sede bancaria, esperó a que Vanesa atendiera a una clienta, se dirigió a
ella y la cosió a puñaladas.
Tras la agresión, subió de nuevo a su motocicleta y condujo los poco más
de 200 metros que hay desde allí hasta la boca de un túnel de la Ronda
del Mig
. Aparcó, saltó la valla protectora y se lanzó al vació. Un
autobús que trasladaba escolares le arrolló. Murió minutos después en el
Hospital del Vall d’Hebron.
Los agentes de la policía autonómica descartaron pronto que la brutal
agresión, donde la víctima recibió media docena de puñaladas, fuera
consecuencia de un atraco frustrado
. Era extraño que un asaltante se
complicara la vida ensañándose brutalmente con la subdirectora de una
entidad.
Ninguno de los testigos que había en la oficina escuchó que el
asesino exigiera dinero.
De hecho, nadie escuchó que pronunciara ni
media palabra.
Tampoco encajaba que un atracador frustrado acabara
suicidándose minutos más tarde de intentar robar.
Los agentes autonómicos apenas habían iniciado la investigación policial
cuando el propietario del número 9 de Johann Sebastian Bach localizó el
cadáver de su mayordomo en una habitación del inmueble.
Los Mossos
d’Esquadra pronto sospecharon que los dos homicidios eran obra de la
misma persona.
