25 años sin Greta Garbo

un caso sin respuesta...........

La exesposa de López Aguilar: “Es un pobre atormentado, me causa mucha compasión”

Natalia de la Nuez.

Natalia de la Nuez, exesposa del exministro de Justicia y europarlamentario socialista Juan Fernando López y presunta víctima de malos tratos por parte de su marido, ha precisado que no ha presentado ninguna denuncia contra su esposo sino que han sido las pesquisas policiales las que han hecho que el caso llegue al Supremo.
“Es un pobre atormentado. Me causa mucha compasión.
 Me pongo en su lugar y sé que lo debe estar pasando muy mal, pero yo ya no le puedo ayudar a gestionar todo eso –ha dicho en una entrevista a Vanity Fair–. Tengo que tener una buena relación porque tenemos dos hijos pequeños y los tenemos que educar.
 Él tiene que aguantar mucha presión, en el partido, en el trabajo, las listas electorales
.Tiene que dar la cara en el ámbito laboral, que es donde él es perfecto”.
De la Nuez, que atribuye la separación, efectiva desde el pasado 10 de enero, a la existencia de otra persona, quiere dejar claro que no ha denunciado a Juan Fernando López Aguilar y que “nunca” va a hacerlo, ni tampoco nadie de su familia.
En este sentido, explica que el pasado 10 de enero su hijo Gorka, fruto de una relación anterior, presentó una denuncia ante la Policía, pero asegura que “en este caso fue un error”. “Tengo dos hijos de cinco años y, tras una persecución, me di un golpe y se me puso el ojo negro”, comenta.
Respecto a la existencia de otros episodios violentos, señala que la pareja tenía “una relación complicada”.
“Como todos los procesos de divorcio, tienen su parte complicada, violenta y agresiva. El contenido de la denuncia tiene verdades, pero en ese momento no era justo interponer esa denuncia”, reitera.

Juan López Aguilar y Natalia de la Nuez

De la Nuez señala que el sábado anterior a Semana Santa empezó a salir humo de la vivienda y tuvieron que acudir los bomberos.
 “Yo estaba sola en casa con mis hijos y, siempre que hay menores implicados, la policía elabora un informe sobre lo ocurrido preguntando a los vecinos
. Se llama “pesquisas vecinales” y se pregunta, puerta por puerta, cómo es la familia, qué ha pasado, cómo es la madre, cómo son los niños”, añade.
Es cuando, según su relato, los vecinos comentaron sus impresiones sobre la relación.
 De la Nuez afirma que la policía se quedó sorprendida cuando los vecinos “empezaron a hablar de malos tratos físicos y psicológicos”.
“Hablan de lo que han visto. Entonces la policía está obligada a ponerlo en conocimiento de el juzgado de violencia de género.
Pero no hay ninguna demanda por mi parte, ni por parte de mi familia. Eso tiene que quedar claro. Y no la va a haber”, insiste.
La exesposa de López Aguilar explica que este mismo martes ha ido a recoger el auto en donde el juez considera que Juan debe declarar porque hay indicios de maltrato y, como el político es aforado, tiene que verlo el Tribunal Supremo.
En todo caso, considera “irrelevante” cuando comenzaron los supuestos malos tratos y resta importancia al hecho de que López Aguilar fuera ministro de Justicia cuando se aprobó la Ley Integral contra la violencia de género.
“Eso es como el neumólogo que sabe que no hay que fumar y fuma.
 Son situaciones humanas complicadas en las que cada uno canaliza su rabia y su frustración como puede”, apunta. Finalmente, asegura que no es “vengativa”, ni “rencorosa” y se quiere centrar en sus hijos, su familia y sus amigos.
 

López Aguilar: «Soy inocente. Es lo peor que me ha pasado en la vida»

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López Aguilar y su ya ex mujer llevaban 17 años juntos, once de ellos casados

Efe

Juan Fernando López Aguilar, ex ministro de Justicia en la etapa de Zapatero, ¿es un maltratador? ¿Ha insultado, vejado y agredido a su ya ex mujer? O por el contrario, ¿es Natalia de la Nuez una mentirosa patológica incapaz de aceptar que su ex marido la ha abandonado, pero capaz de destrozar su prestigio e incluso mandarle a la cárcel?
 La opinión pública asiste desconcertada y atónita al cruce de declaraciones que ambos han protagonizado desde que a principios de esta semana el periodista Antonio Gándara destapara la marejada en la que estaba sumido el matrimonio
. El ex ministro, de 53 años, dio la cara desde el primer minuto para clamar su inocencia:
«Mi ex esposa se ha vuelto loca.
 No ha sabido aceptar que la dejase por otra mujer. Se me advirtió en numerosas ocasiones de que si seguía adelante con el divorcio, me iba a destruir, a hundir hasta aniquilarme.
 Soy inocente de las acusaciones. Jamás, de ninguna manera, la he maltratado»
. De ser verdad lo que cuenta, su ex mujer se habría inventado las agresiones físicas y verbales sabedora de que si asumía el rol de víctima, aunque falsa, iba a generar una ola de solidaridad a su alrededor que la meciera confortablemente y provocar un chorro frío de desprecio y repudia contra su ex marido.
 ¿Y cuál sería la razón? López Aguilar apunta a una venganza por despecho.
Pero, ¿qué cuenta ella? En su declaración judicial se describen episodios de agresiones físicas y verbales profusas en detalles. «A mí me ha insultado muchas veces con expresiones como ‘‘gorda’’, ‘‘puta loca’’, ‘‘me merezco una mujer con más pecho’’, ‘‘vaya anchura que tienes’’, ‘‘malvada’’, ‘‘no vales para nada’’, ‘‘vieja, estás arrugada’’, ‘‘eres una foca apestosa’’, y a mis hijos les ha dicho cosas como ‘‘tu madre está mal de la cabeza’’».
 Esta versión la apoya su hermana Patricia de la Nuez quien declaró ante la Policía: «Hace siete años que Natacha viene demostrando signos de malos tratos por parte de su marido Juan Fernando.
 Él siempre ha mantenido una actitud de desprecio hacia ella con gritos continuos, insultos y vejaciones. Mi hermana me ha llegado a contar episodios de malos tratos físicos»

 

Matisse en su oasis................................................................. Isabel Ferrer

Una imagen de la exposición 'El oasis de Matisse', en el museo Stedelijk de Ámsterdam. / Gert Jan van Rooij / Succession H. Matisse/ VEGAP/ 2015

Si como aseguran los expertos, la historia del arte se divide entre los dueños del color y los de la forma, Henry Matisse (1868-1954) acabó dibujando mientras recortaba.
 Al final de su vida, una simple tijera podía resultar tan valiosa como un buen pincel para el pintor francés.
Cuando una operación de cáncer abdominal le dejó en 1941 postrado en una silla de ruedas, recurrió al decoupage, los recortables decorativos, para proseguir su obra.
 Rodeado de asistentes que llenaban de vivos colores al gouache (acuarela opaca) grandes hojas de papel, aplicó su destreza manual a unas composiciones luminosas.
Él recortaba, y sus ayudantes seguían sus instrucciones para crear auténticos murales con los pedazos en forma de hoja, pájaro, peces, algas, flores o mujeres.

'Goldfish', de 1912. / Gert Jan van Rooij

El periquito y la sirena (1953), uno de los más famosos, pertenece desde 1967 a la colección del museo de arte moderno Stedelijk, de Ámsterdam.
 Ahora preside su sala de honor convertido en la pieza principal de una muestra concebida al servicio del galo… y también de sus fondos museísticos. Matisse es el hilo que tira de sus contemporáneos, maestros y seguidores hasta crear entre todos un paraje inesperado. El oasis que da título a la exposición.
Teniendo en cuenta que los recortables de Matisse fueron celebrados en 2014 en la Tate Modern (Londres) y en el MoMa (Nueva York), no valía la pena reincidir sobre la belleza y carácter casi adictivo del decoupage.
 El Stedelijk, que estuvo cerrado nueve años por remodelaciones, prestó hasta 2012 sus obras a otros museos.
 Ahora le han devuelto el favor cediendo un centenar de trabajos del artista salidos de una treintena de colecciones internacionales.
Con ellos, la sala holandesa ha rebuscado entre sus posesiones para poder compararlos con Cézanne, Maillol, Chagall, Picasso, Van Gogh, Mondrian o Manet.
Y también con Malevich, Rothko y Barnett Newman.

'La perruche et la sirène' ('El periquito y la sirena'), 1952-1953. / Gert Jan van Rooij

Por cierto, que Picasso compró una tela del francés (un bodegón con naranjas), que le mandaba cajones enteros del cítrico de Niza a París.
Su rivalidad es conocida. "Viene a robar ideas", dijo una vez Matisse, hablando de las visitas que le hacía el español. Picasso era una década más joven, y la verdad es que se admiraban y competían por igual.

'Woman in Blue' ('Mujer de azul'), 1937. / Gert Jan van Rooij

El montaje escogido en Ámsterdam tiene algo de didáctico al cubrir, en la planta baja, el periodo entre 1895 y 1955
 De todos modos, la ganancia supera la posible lección de arte, porque permite ver juntos los bodegones de manteles floridos y ventanas abiertas de Matisse, y las frutas de Cézanne. Damas lánguidas recostadas en sillones, como su Mujer de azul (1937) traída del Museo de Arte de Filadelfia, con un desnudo femenino de Picasso.
 O bien temas paisajísticos que de otro modo no se habrían rozado
. En especial, La maison du maître Adam Billaud (1874), de Johan Jongkind, y Paisaje de Bougival (1906), de Maurice de Vlaminck, colgados junto a Una calle de Arcueil (1898) de Matisse. Atravesando todo el recorrido, que incluye esculturas y casullas y cristal decorados, sus colores de cabecera: rojo, azul, verde, amarillo y gradaciones sin fin de rosa.
"Contrastar de este modo la obra del artista con nuestra colección, y presentar a su vez creaciones menos famosas, permite comprobar, por ejemplo, la diferente ruta hacia la abstracción de Matisse y Mondrian.
 El primero nunca acabó de abrazarla porque le bastaba con la realidad", señala Bart Rutten, jefe de colecciones del Stedelijk.
 Y la verdad es que sí, Matisse y Mondrian parecen ir de la mano durante un tiempo, pero luego el holandés inventa el neoplasticismo.
La abstracción extrema, difícil de emparejar con las odaliscas del galo.
 Cuando la mezcla propuesta por el Stedelijk -hasta el 16 de agosto- parece agotarse, en el piso superior aguarda el oasis.
 Es la explosión de color prometida al principio y que llega sobre un fondo de pared blanco nuclear.

'Deux odalisques dont l'une dévetue, fond ornemental et damier' ('Dos odaliscas, una desvestida con fondo ornamental y damero'), de 1928. / Gert Jan van Rooij

Aquí, a La sirena y el periquito le acompañan los collages colgados en su día en su estudio; la vidriera Noche de Navidad (1952); el gouache en espiral sobre lienzo El caracol (1953); La gavilla, del mismo año, que parece escapar del marco; los desnudos azules y los danzantes recortados para el álbum Jazz, de edición limitada.
Puede que la luz desprendida por el conjunto no sea exactamente la de un oasis, pero la sensación producida compensa la primavera que no acaba de llegar a Holanda.

Hay quien dice que se fue....................................................Hugo Britzmann

Algunos dicen que se fue, que se ha muerto, pero yo sé bien que es mentira
. Créanme, cierro los ojos y las cuerdas de su guitarra siguen vibrando apasionadas e inmortales.
Algunos dicen que se fue, que ha muerto.
 Qué tontería, no han entendido nada, deben de ser los mismos que ignoran que Camarón aún canta como el agua.
 Pruebe el descreído a cerrar los ojos, en silencio. Podrá viajar desde Almoraima rumbo a la Caleta, siempre entre dos aguas.
 Si pasa por la cueva del gato conocerá al tío Sabas. Y a través de Zyryab llegará muy lejos, alcanzando con Chiquito pasión y fuego inagotables, propios de una rumba improvisada.
Algunos dicen que se fue, que ha muerto.
 No hagan caso, no nos quedaremos solos
. En la memoria queda que tú, flamenco exacto y universal, maestro en la ciencia de la armonía, nos iniciaste en las reglas de la complejidad con la precisión de tus dedos y la sencillez de tu duende. Paco, Paco de Lucía: mañana, como ayer, tu semilla brotará de una guitarra, ¡de todas las guitarras!, que para siempre evocarán tus tangos, tus alegrías, tu Aranjuez y tus bulerías.
Algunos dicen que se fue... no importa.
 Ahora, ya solo quiero caminar. ¡Gracias, Maestro!— Hugo Britzmann.