HUequitos de Sol

26 ene 2013

El Rey saca a Urdangarin de su página web

Don Juan Carlos quiere "marcar distancias"

"No vamos a estar ni quietos ni callados", advierten en Zarzuela sobre los ataques de Torres.

Iñaki Urdangarin, ayer en el Mundial de Balonmano. / Alberto Estévez (EFE)

El Rey ha decidido responder a la estrategia del socio de su yerno de intentar doblegar a Iñaki Urdangarin atacando directamente a la Monarquía
. Esta madrugada, el equipo de comunicación de La Zarzuela ha sacado de la web oficial de la Casa al yerno de don Juan Carlos suprimiendo la sección personal que tenía como esposo de la infanta Cristina en casareal.e
s. La decisión llega apenas dos días después de que Torres disparara directamente contra el asistente personal de las infantas, Carlos García Revenga, que fue tesorero del Instituto Nóos; a las dos semanas de que revelara que la amiga íntima del Rey, la princesa Corinna zu Sayn-Wittgenestein, había participado en el Valencia Summit, uno de los eventos con los que Urdangarin y Torres se lucraron a costa del erario público y diez meses después de que Torres sacara a la luz una primera entrega de correos electrónicos sobre una supuesta intermediación del Monarca a favor de su yerno.
"El mensaje es claro: Iñaki Urdangarin está fuera de la Casa.
Hemos visto necesario volver a marcar distancias para reponder a los efectos negativos que el caso Nóos está teniendo en la imagen de la Casa y para parar esa corriente de opinión que intepreta en la visita de Urdangarin al Rey en el hospital el pasado noviembre un acercamiento institucional", asegura un portavoz de La Zarzuela. "Nuestra posición es firme: una cosa es la vida familiar y otra la institucional.
Y la Casa del Rey va a seguir defendiendo su imagen y su reputación.
No vamos a estar quietos ni callados".
Don Juan Carlos permitió el pasado 24 de noviembre que Urdangarin le visitara en el hospital donde fue intervenido por tercera vez de la cadera.
La Casa del Rey se esforzó en explicar que la visita "no cambiaba nada", pero el hecho es que hacía más de un año que la familia al completo no se reunía públicamente.
La última vez que se les había visto juntos había sido en la Fiesta Nacional del 12 de octubre de 2011, dos meses antes de que Urdangarin fuera imputado por malversación de fondos públicos, falsedad y fraude a la Administración.
El duque de Palma fue apartado de la vida oficial de la Familia Real en diciembre de 2011 poco después de pedir perdón públicamente desde Washington: "Lamento profundamente el grave perjuicio a la imagen de mi familia y de la Casa del Rey, que nada tienen que ver con mis actividades privadas”, dijo.
Dos días más tarde, el jefe de la Casa del Rey, Rafael Spottorno, calificaba su comportamiento de “no ejemplar”.
Y en su discurso de Nochebuena de 2011, don Juan Carlos se refería a Urdangarin, sin mencionarlo, al reconocer estar “enormemente preocupado” por la pérdida de “prestigio” de algunas instituciones. “Cualquier actuación censurable deberá ser juzgada.
La justicia es igual para todos”, dijo.
Fuentes de la Casa del Rey aseguran que la idea de borrarlo definitivamente de la página web empezó a barajarse las pasadas navidades, pero que han decidido hacerlo ahora ante los últimos ataques de Diego Torres y de madrugada porque era necesario cerrar la web durante un tiempo.
En los últimos correos aportados al juez por el abogado de Diego Torres hay algunas referencias del director de comunicación de Nòos (Mario Sorribas, en 2007) a Carlos García Revenga, asistente personal de las infantas, para modificar la ficha biográfica de Urdangarin en la web de la Casa del Rey. "Valdría la pena revisar dos o tres cosillas de perfil" que "son realmente minúsculas" para explicar "la dimensión más altruista o humanista de su actividad (de Urdangarin)", se lee en uno de esos correos
. "Actualmente no hay nada de ello en la web de la Casa" para resaltar su "actividad filantrópica"...
Los correos adjuntaban unos textos para "cortar y pegar", que había revisado el interesado, informa Andreu Manresa, y poco después se informaba a Urdangarin de que García Revenga habia "actualizado" la web.
La Casa del Rey decidio borrar las referencias al Instituto Nóos del perfil biográfico de Urdangarin en la web tras el estallido del escándalo.
Urdangarin ha sido citado a declarar de nuevo en los juzgados de instrucción de Palma el 23 febrero y su exsocio en el Instituto Nóos, Diego Torres, y la esposa de éste, Ana María Tejeiro, para el día 16, por presuntos delitos contra la Hacienda Pública por fraude fiscal de, al menos, 470.000 euros en 2007 y 2008. El juez instructor del caso Nóos, José Castro, decidió citarles a los tres en respuesta a una solicitud que hizo la fiscalía después de que un informe de la Agencia Tributaria constate hasta tres supuestos delitos fiscales: uno del Instituto Nóos por fraude en el impuesto de sociedades en 2007, y dos de Urdangarin por sus declaraciones del IRPF en 2007 y 2008.

Rajoy manda aparcar el ‘caso Bárcenas’ hasta que acabe la investigación del PP

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El caso Bárcenas ha creado la mayor crisis política desde que Mariano Rajoy está en el Gobierno.
Y no solo por el desgaste público, sino sobre todo por la enorme tensión interna que está creando en el PP, un ambiente enrarecido que no se vivía desde 2008, en los meses previos al congreso de Valencia, en el que nadie se anima a poner la mano en el fuego por nadie y aliados y rivales se miran con desconfianza, a la espera de nuevas revelaciones.
El escándalo es tan grave que ha tapado durante unos días la acción de Gobierno.
El presidente está intentando por todos los medios aparcar este asunto durante un tiempo, al menos hasta que finalice la investigación interna de la tesorera, Carmen Navarro, de la que nadie da ningún detalle. Rajoy ha dado órdenes claras a la tesorera, a la secretaria general y al PP para aparcar este asunto, evitar más titulares.
Ese es un trabajo que ha realizado en privado, sin micrófonos.
Pero, por si hubiera dudas, él mismo lanzó un mensaje en público ayer muy claro, en Chile, en la primera ocasión que tuvo la prensa para interrogarle
. Le preguntaron si se sentía de alguna manera responsable del escándalo, ya que fue él quien nombró tesorero a Luis Bárcenas y él era presidente del PP cuando se produjo el movimiento de hasta 22 millones de euros en una cuenta suiza del hombre que controlaba las cuentas del partido.
Rajoy mostró que no quiere entrar al fondo del asunto, ni siquiera citó a Bárcenas e intentó aparcar la polémica:
“Nosotros hemos tomado una decisión en el último Comité Ejecutivo del PP.
Yo estaré a lo que digan las conclusiones de esa comisión que hemos abierto, debemos ser transparentes y que no se genere ninguna duda sobre la actividad del partido”. ¿Y qué hará después? No lo aclaró.

Ni siquiera quiere decir si él cobró o no sobresueldos del partido

Eso sí, el presidente trató de combatir la idea de que la corrupción está muy extendida en España: “No hay nada más injusto que la generalización, el no distinguir.
Llevo muchos años en la vida política, hay muchísima gente, la inmensa mayoría, que cumplen su labor de manera digna, son eficaces y son honrados.
Nunca aceptaré que se generalicen conductas, simplemente porque es la mayor de las injusticias”, remató en una rueda de prensa conjunta con Sebastián Piñera, el presidente chileno.
Pero si ante los micrófonos fue claro ese intento por aparcar el asunto —en dos días de viaje Rajoy ha realizado dos anuncios importantes, la prórroga del plan Prepara y la mejora del plan Pive, y está intentando volver a marcar la agenda política—, más aún lo fue la conversación informal que el presidente mantuvo con la prensa en el avión del Ejército español que le trasladaba a Chile desde Perú.

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Rajoy se mostró esquivo en todo momento sobre un asunto extremadamente delicado para su partido y para él —lleva 24 años en la cúpula y es presidente desde 2004—.
E incluso evitó desmentir abiertamente que alguien del PP, ni siquiera él, haya cobrado sobresueldos opacos.
Fue preguntado por este asunto hasta en tres ocasiones y no hizo ningún desmentido. Incluso llegó a decir que, por no entrar, ni siquiera iba a entrar a desmentidos.
El presidente asegura que es la nueva tesorera quien tiene las manos absolutamente libres para hacer una investigación a fondo preguntando a todo el mundo sobre las cuentas del PP y para llegar hasta el final. Hasta que ella se pronuncie, Rajoy no tiene intenciones de entrar al asunto, ni siquiera, como han hecho otros dirigentes o la propia vicepresidenta, Soraya Sáenz de Santamaría, para desmentir que él haya cobrado sobresueldos o haya tenido conocimiento de que algún dirigente los cobraba. Por no decir no dijo ni el “no me consta” en mi etapa de María Dolores de Cospedal.

¿Cuándo habló con el extesorero por última vez? “No me acuerdo”

Rajoy afronta el asunto casi como algo que no le compete. Se escuda en que él nunca se ha ocupado de estos asuntos de las finanzas del partido y por tanto no sabe qué se cocía ahí.
El presidente trata así de alejar su nombre del escándalo, dejando en manos de Cospedal los anuncios y las respuestas a la prensa —fue ella quien anunció la comisión y quien compareció tras el Comité Nacional.
Tanto es así que cuando ayer, en una entrevista en Punto Radio, Luis del Olmo le preguntó cuándo fue la última vez que había hablado con Bárcenas, Rajoy contestó: “No me acuerdo”.
Todo en un intento de desvincularse del escándalo y del tesorero, al que no solo ascendió él en el congreso de 2008. También fue él quien decidió no forzar su dimisión hasta un año largo después de que estallara el escándalo del caso Gürtel. Bárcenas siempre aplaudió el trato que recibía de Rajoy, con el que le unía una buena relación, mientras se enfrentaba de forma dura con Cospedal.
El presidente aprovechó esa conversación discreta para pedir responsabilidad a la prensa al tratar un asunto delicado que está generando un enorme descrédito de la política
. En el entorno del presidente cada vez se repiten más las críticas hacia los medios de comunicación por la imagen exageradamente negativa que, creen, trasladan de la política.¿Por qué ese intento de olvidar a Bárcenas? ¿por qué los miembros del PP se suben 600 Euros sin dar explicaciones?

25 ene 2013

Algo sobre Visconti que tanto hizo.

En EL GATOPARDO tenemos una de sus muchas pruebas de lo que digo es cierto: La escena más simbólica es el baile en el palacio, donde el Príncipe danza un vals de Verdi con Angélica, es un plano largo, subyugante y tremendamente significativo, que representa la inevitable fusión de la vieja nobleza y la nueva burguesía.
Todo debe cambiar para que siga igual) Conde de LampedusaDesplegando sus magníficas dotes de observador, cada detalle histórico del fiilm, cada mueble y cada objeto, fueron dibujados de antemano por él mismo.
El envejecido rostro de Lancaster logra recrear el desencanto de un personaje que se sabe huérfano en este nuevo mundo. Bajo la contundente dirección de Visconti, pudimos apreciar la valía de este actor al que Hollywood había condenado a papeles estándares en películas de simple aventuras. La fotografía que empleó es de un maestro de la luz como Giuseppe Rotuno y la partitura musical de Nino Rota, convierten a EL GATOPARDO en una obra maestra total y como no podía ser menos, ganadora de la Palma de Oro de Cannes
. Hoy en día está entre las 20 mejores películas en la historia. Como nota curiosa debo apuntar que para el papel de Giuseppe Tomasi, Príncipe de Lampedusa y Duque de Palma di Montechiaro, Visconti tenía prácticamente ultimado y confirmado al actor Laurence Olivier....Admiraba profundamente a Olivier, siempre pensó que era el único actor que podría dar vida, de la forma que el lo tenía en mente al Príncipe italiano, pero al final no se llegó a un acuerdo con el Productor Goffredo Lombardo y le impusieron a regañadientes a Burt Lancaster, posteriormente se sintió conforme con el cambio, y el resultado está ahí, para satisfacción de todos lo que consideramos a EL GATOPARDO pieza imprescindible y un film de culto absoluto.

EL GATOPARDO

Durante aquellos años de filmación de EL GATOPARDO, Helmut Berger le seguía a todas partes, aprendía de su astucia y de la maestría de Luchino, y auque aún no vivian juntos, porque estaba la figura de Delon siempre presente, Berger no se separó del director ni un solo día y rechazó una propuesta para hacer una pequeña intervención en dicho film. Helmut era un actor muy inteligente, sabía que Visconti tenía el proyecto, ya muy avanzado, de llevar al cine EN BUSCA DEL TIEMPO PERDIDO, con todo el despliegue de detalles digno del director, contando con Greta Garbo, Romy Schneider y el mismo Helmut.

No concibo imaginar el resultado, creo que hubiera sido un acontecimiento tan grande que oscurecería fácilmente sus otras películas. EN BUSCA DEL TIEMPO PERDIDO se integraría entre lo mejor del director, y solo adivinar el resultado final, mi cuerpo se estremece y dejo surcar mi imaginación por lugares donde la perfección, el buen cine, la literatura y la música ejercerían como notas insertadas en un film, que sin ser realizado finalmente, flota en partículas, donde veo claramente un rostro, quizá el único que ha existido en el cine, con la suficiente magia y misterio, que llevó el nombre de GRETA GARBO.

El maestro sufrió uno de los mayores disgusto de su vida cuando empezó a tener problemas con la productora para dirigir la obra EN BUSCA DEL TIEMPO PERDIDO, no le quedó mas remedio que aplazarla, y comenzar otro trabajo difícil, pero atrayente, como fué rodar LA CAÍDA DE LOS DIOSES, en donde ahí si pudo incorporar al que ya era su amante oficial a la vista de todos. El film apoyado en la música de Maurice Jarré, la fotografía de Pasqualino De Santis y el vestuario de Piero Tosi, retrata vívidamente el pathos trágico y operativo de Visconti.

En vísperas de la campaña política de Hitler, la ideología nazi es desenmascarada a través del declive de una aristócrata familia, vinculada a empresas del acero. Dirk Bogarde, Ingrid Thulin, Helmut Griem y Charlotte Rampling, encarnan las bajezas morales y mezquinos intereses políticos de su mundo.

Con claras similitudes al Macbeth de Shakespeare, el profundo sentido político de la película se resume en un plano esclarecedor y por supuesto retratado de manera única: el de Thulin y Bogarde envenenados sobre el sofá, mientras la mano levantada de un bestial Helmut Berger los cubre despacio con la sombra del nazismo.

Berger es el eje del film, su interpretación es caótica, insuperable, sus lecciones aprendidas bajo la batuta de su maestro hicieron época en cada plano de la película, en la secuencia del incesto, en el envenenamiento, en su persecución a las niñas, en su amor diabólico hacia el régimen de Hitler. Esta fué para mi sin la menor duda la primera vez que sentí una admiración total hacia el actor. Amé su interpretación por la que conseguiría un Globo de Oro, pero lo que me impactó y no me avergüenza decirlo, es ver en sus ojos, en su pálida piel y en su figura, los paisajes de mi busca de la belleza.

Viconti los encontró y los hizo suyos...Yo me conformaba con sentir humedad en mis manos y construir mis sueños en base a un nombre: Helmut Berger. Eran mis años de descubrimientos y reconozco que entre los que viví, éste figura entre los mas importantes.

Helmut bailaba en mi mente y quizá el 99 por ciento del viaje que realice a Italia, tenia como aliciente contemplar la tierra y el cielo que cubrían al actor....Después, los años me calmaron, pero sigo sintiendo los compases de esa música en mi cerebro.

Helmut sabía que Visconti tenía pensado adaptar la novela corta de Thomas Mann "La muerte en Venecia", de la cual tenía el guión prácticamente finalizado, y solo le faltaba concretar el papel de Tadzio.

Sobre esto quiero hacer un paréntesis y puntualizar que es totalmente incierto que Visconti pidiera el consentimiento del torero Luís Miguel Dominguín, para que su hijo interpretase a Tadzio.

Es una anécdota que siempre comenta el primogénito del matador y que no pasa de ser una mas de sus fantasías....Después de un largo proceso de audiciones, el elegido fué un desconocido Björn Andresen.

Helmut estaba muy interesado en interpretar al profesor Gustav von Aschenbach y sin que Luchino Visconti lo supiera, Berger se documentó, leyó varias veces la obra de Mann y tuvo que recurrir al director Franco Zeffirelli, gran amigo de Visconti para interceder por él, la actriz Silvana Mangano también estuvo involucrada y según consta en las memorias de Zeffirelli, el maestro al enterarse montó en cólera, puntualizando que los productores Robert Gordon Edwards y Mario Gallo le habían obligado a que fuese Dirk Bogarde el que diera vida al profesor....

.Este dato que detalla minuciosamente Zeffirelli no es del todo creíble, al menos para mí. Nadie podía obligar a un director de su categoría a elegir a un actor o una actriz sin que él estuviese de acuerdo, el mal genio de Visconti fué de sobra conocido en el ámbito cinematográfico italiano, y me resulta un tanto extraño que esto ocurriera, salvo que no viera en Helmut los registros necesarios para interpretar dicho papel, a pesar de haber demostrado en LA CAÍDA DE LOS DIOSES un enorme talento o posiblemente.....y esto me parece mas aceptable, que la relación entre ambos estuviera pasando por algún momento poco agradable.

No obstante y ante la enorme decepción que se llevó Berger, quiero decir que no creo que pudiera existir otro actor que no fuese Dirk Bogarde para encarnar al complicado Gustav von Aschenbach. MUERTE EN VENECIA es una película difícil de olvidar, es sin mas una de mis favoritas, un verdadero film de culto, donde sus gélidos personajes de ostentosas vestiduras y artificiosos modales, revolotean ante una puesta en escena única, al mas puro estilo Visconti, regalándonos visualmente a una élite europea que en el verano de 1911 es azotada por una epidemia de cólera, bajo los acordes sombríos de Mahler y la fotografía estudiada al máximo por De Santis, todo agrupado en la romántica ciudad de los canales que aparece convertida en un desolado panteón, donde un fracasado compositor busca ahogar su inminente final físico y moral en una obsesión filosófica- erótica por la belleza, representada en un jóven.