La
propensión al riesgo, la autonomía y el 'locus' de control interno son
algunos de los factores que ayudan a tener una carrera exitosa como
emprendedor.
La importancia del espíritu emprendedor
en la sociedad es innegable: supone una fuente de innovación,
contribuye al desarrollo de la economía, aumenta la competencia en el
mercado, satisface necesidades del público e inspira a otros a seguir
sus objetivos. Ahí es nada. Aunque el éxito depende de distintos
factores, hay algunos rasgos de la personalidad que sí parecen comunes
entre los emprendedores que triunfan. Recogemos varios que aparecen
inamovibles estudio tras estudio.
Motivación de logro
Es
la predisposición a "superar los retos y alcanzar las metas". Los
trabajadores que puntúan alto en motivación de logro prefieren las
tareas que suponen un desafío en lugar de las rutinarias, se
responsabilizan de sus acciones empresariales, les gusta recibir feedback y buscar nuevas formas de mejorar. El libro Psicología del emprendimiento,
editado por los psicólogos J. Robert Baum, Michael Frese y Robert
Baron, defiende que es uno de los pilares básicos para triunfar y
explica que "es imprescindible tener en cuenta la motivación de logro si se quiere entender cómo se desarrolla el éxito".
Innovación
Es uno de los conceptos centrales para entender el éxito de los emprendedores: emprendimiento es casi sinónimo de innovación. Una persona que se atreve a crear está interesada en cuestionar el statu quo
y hacer las cosas de formas distintas, encontrar productos, procesos de
producción y tecnologías nuevas. Todo esto está directamente
relacionado con la capacidad de alcanzar el éxito.
Autonomía
Son muchos los casos de emprendedores que han dejado su empresa y se han lanzado en solitario con una startup.
En contraste con los empleados de una compañía, la gente que se atreve
por su cuenta tiene que tomar decisiones en ausencia de supervisores y
definir objetivos y planes de acción para conseguirlos por ellos mismos,
según J. Robert Baum y sus colegas. Por eso la gente con autonomía es
perfecta para iniciarse en la aventura de emprender.
'Locus' de control interno
Es una característica de la personalidad que determina a quién atribuimos los resultados de nuestras acciones. Si crees que tus resultados dependen de las cosas que haces, tienes un locus
de control interno: una cualidad necesaria para ser un emprendedor con
éxito. Pero si crees que no puedes controlar las cosas que te pasan ni
actuar sobre ellas, tienes un locus de control externo. Los
primeros están convencidos de que tienen poder sobre sus resultados, por
eso les dedicarán más esfuerzo y persistencia, lo que debería ayudar a
iniciar una aventura empresarial y mantenerla con éxito, según la evaluación de la personalidad emprendedora llevada a cabo por el psicólogo José Carlos Sánchez.
Autoeficacia
La convicción de que puedes organizar y realizar acciones para producir unos resultados concretos. Está relacionada con el locus
de control pero no es lo mismo: no es una cuestión de atribución de
resultados, sino de sentirte capaz de realizar bien un trabajo o tarea
concreta. La iniciativa empresarial conlleva importantes riesgos y
dificultades, por eso los emprendedores necesitan altos niveles de
autoeficacia que les proporcionen seguridad. "Cuando crees que tus
acciones tendrán resultados alcanzables, tu incentivo para actuar es
mayor", se lee en la investigación de José Carlos Sánchez. Si sientes
que eres eficaz, es más probable que perseveres cuando los problemas
crecen, busques oportunidades para arreglarlos y tengas más esperanzas
de éxito.
Propensión al riesgo
Es el rasgo que determina tu disposición para arriesgarte. Ser emprendedor implica, casi por definición, correr riesgos. Algunos
estudios recientes han encontrado que la tolerancia y actitudes
positivas hacia el riesgo predicen el éxito en el emprendimiento. Atreverte a perseguir tus ideas te acerca al éxito, aunque la
probabilidad de triunfar sea baja o no esté definida. Has de asumir que
tienes que tomar decisiones bajo la incertidumbre y que si no arriesgas,
no puedes ganar.
Un nuevo museo dedicado a la escultora francesa la desliga de la sombra de Rodin, su maestro y amante.
'La edad madura' (1902), de Camille Claudel
Llevaba décadas en el purgatorio del arte, pero la obra de esta
escultora de mirada ausente y biografía agitada, erigida en mártir
sentimental y heroína prefeminista, cobra por fin atención por méritos
propios.
Es decir, por su innovación formal y no por su vinculación a
Auguste Rodin, quien fuera su maestro y amante.
Desde hace dos semanas,
Camille Claudel cuenta con un museo propio en Nogent-sur-Seine,
el pueblo donde residió siendo adolescente, a un centenar de kilómetros
al este de París.
Esta pintoresca localidad de 6.000 habitantes emerge
entre los viñedos de la Champaña, pegada al curso del Sena y repleta de
fachadas con las vigas de madera a la vista. Solo una central nuclear,
cuya silueta irrumpe al fondo del paisaje, quita lustre a esta idílica
postal.
Camille Claudel.Johansen Krause
En 2008, el Ayuntamiento de Nogent adquirió la casa donde Claudel (Fère-en-Tardenois, Francia,
1864 - Montfavet, 1943) vivió entre 1876 y 1881, que se encontraba en
estado de semiabandono, y decidió adosarle un nuevo edificio de
contornos diáfanos para crear un centro de arte de 2.500 m2. El nuevo museo concentra 43 piezas firmadas por Claudel, casi la mitad
de su producción conocida, que lo convierten en depositario de la mayor
colección de la escultora en todo el mundo. El primer contacto de
Claudel con el arte se produjo en este preciso lugar. Fue el escultor
Alfred Boucher, que procedía de la región, quien detectó su talento y la
incitó a seguir. Empeñada en dedicarse a una disciplina aún menos
feminizada que la pintura, convenció a sus padres para que se mudaran a
París. Allí tuvo que formarse en una academia privada, ya que la Escuela
de Bellas Artes no admitió a mujeres hasta 1896. Fue Boucher quien le
presentó a Rodin, que no tardó en aceptarla como aprendiz.
'La edad madura' (1902), de Camille Claudel.
Camille Claudel.Johansen Krause
La conexión entre ambos no fue solo sentimental, sino también artística. Su primera escultura conocida, La vieja Hélène,
fechada en 1881, dos años antes de su encuentro con el maestro, ya
revela parecidos razonables, como sus tics expresionistas y el hecho de
que la modelo fuera una persona corriente. En una vitrina contigua,
ambos retratan a mujeres en cuclillas, que adoptan posturas rayanas con
el contorsionismo, rompiendo con el neoclasicismo que predominaba en la
época. Como era habitual en su tiempo, sus protagonistas aparecen
desnudas. La diferencia es que ellos no retrataron a diosas
grecorromanas, sino a personas anónimas. Sin coartada mitológica, el
escándalo estuvo servido.
Diálogo entre iguales
El nuevo museo apuesta por una tesis novedosa: la relación entre
ambos no fue de subordinación, sino un diálogo entre iguales. “Se cree
que ella fue una discípula sin ninguna originalidad, cuando en realidad
contó con un lenguaje propio”, afirma la directora del museo, Cécile
Bertran, destacando su trabajo sobre el movimiento y los matices, además
de la exuberancia expresiva que prestó a barbas y cabelleras. “Le
enseñé dónde encontrar oro. Pero el oro que ha encontrado es solo suyo”,
reconoció Rodin al final de su vida. El recorrido es riguroso y evita las explicaciones anecdóticas, aunque no siempre consiga separar vida y obra. En La edad madura,
firmado poco después de su traumática separación, Claudel representa a
un hombre que avanza hacia la vejez, dejando atrás a una joven que le
suplica de rodillas que no se vaya. Algo más allá, en dos esculturas
distintas, los dos retratan a parejas en estado de fusión. Pero mientras
él esculpe a un hombre erguido y autoritario, era prefiere colocarlo de
rodillas. “Nuestro objetivo principal es dar a conocer a Claudel más
allá de esa dimensión biográfica, pero es cierto que, a veces, cuesta
separar vida y obra”, admite Bertran. A partir de 1898, la ruptura se consuma. El lenguaje escultórico de
Claudel cambia entonces radicalmente. Crea obras íntimas e
inclasificables, influidas por el art nouveau y las formas de
la naturaleza, en algún punto entre la escena de género y la alegoría
universal. En 1913, tras distintas crisis, Claudel es internada en un
manicomio, del que no saldrá hasta su muerte. Allí dejará de esculpir,
convencida de que su antiguo amante la espía para robarle sus ideas. Un
siglo más tarde, la historia del arte ha terminado por encontrar un
hueco a esta artista maldita. La ironía del destino es que la
inauguración del museo, varias veces retrasada desde 2014, termine
coincidiendo con el centenario de Rodin.
La exministra socialista de Asuntos Exteriores recuerda su relación con Carme Chacón.
Carme Chacón anuncia en rueda de prensa su abandono de la vida parlamentaria.Uly Martín.
Demasiada tristeza para expresar con palabras lo que siento. Demasiado dolor ante una pérdida tan prematura y repentina.
Demasiados sentimientos que estallan dentro de mí, lamentando no
haberle dicho tantas cosas. Y demasiados recuerdos que me vienen de
golpe, amontonados con la tristeza y el dolor, con los que podría
construir la historia reciente de mi partido y mi país. Nos conocimos en
el año 2000, preparando juntas el 35 Congreso. Nos animaban las ganas
de construir, la ilusión de ganar y el sentimiento de ser parte de un
proyecto nuevo y cargado de esperanza y futuro. Y lo conseguimos. Las
imágenes de esos días, junto a José Luis Rodríguez Zapatero, dicen
mucho de lo que éramos, de lo que queríamos ser y de lo que fuimos. Éramos muy jóvenes, pero teníamos la firme determinación de conseguir
que el partido socialista volviera a ser un referente para los
españoles, un refugio para los que más nos necesitaban y un proyecto
para una España moderna. Carme estuvo ahí, en todas y cada una de sus
etapas. Con su fuerza, determinación y firmes convicciones. Con su
sonrisa y su sensatez. Con su talante dialogante y amable. Con la
actitud de los que creen en la política, en la verdadera política
transformadora de la sociedad. Con una mente abierta y transversal. Con
generosidad siempre, incluso en la derrota. Fuimos compañeras de
Ejecutiva y compañeras en el Gobierno. Juntas estuvimos en las primeras victorias electorales y juntas vivimos
muchos momentos de alegría, pero también de dolor. Todo ello, casi sin
darnos cuenta, fue tejiendo unos lazos que adquieren hoy la certeza de
que son para siempre, porque para siempre son las cosas en las que ha
participado y que quedan en la memoria viva de todos nosotros. Te acabas
de ir y ya te echamos de menos. Hasta siempre, Carme, compañera y
amiga.
Siento mucha tristeza por la muerte de Carme Chacón, quizás porque era muy joven y trabajó de forma eficaz,. Me recuerda a otra mujer socialista, Pilar Miró, murió con más años que Carme y dejó un hijo. Pero el PSOE liderado por Felipe González no se portó muy bien con ella. pero eso queda en el recuerdo.....aquí aún no he visto que Felipe González que se mete en todo, haya dicho una frase de consternación, igual que tampoco he visto nada de Susana, que no tiene comparación tampoco.
Carme Chacon junto a José Antonio Alonso en una imagen de 2008.SUSANA VERA REUTERS | EPV
"Capitán, mande firmes". La imagen pasando revista a las tropas en Afganistán
embarazada de siete meses se convirtió en uno de los iconos del
Gobierno de José Luis Rodríguez Zapatero. Era abril de 2008 y cinco días
antes, Carme Chacón (Esplugues de Llobregat , Barcelona, 1971), se había convertido en la primera mujer ministra de Defensa. Tenía 37 años.
Carme Chacón, la ministra que desafió al machismo con unos pantalones.
La aparición de la ex ministra de Defensa en la
Pascua Militar con un esmoquin negro generó una gran polémica.
Hoy,
aquella foto es un símbolo que se ha quedado grabado en la retina de
millones de españolas.
Carme Chacón en la Pascua Militar de 2009.
Foto: Cordon Press
La imagen de Carme Chacón caminando con paso firme con su esmoquin, el
pelo recogido en una coleta y los ojos ahumados con sombra negra se ha
quedado grabada en la retina de millones de españolas.
Si bien podría
leerse como simple anécdota, lo cierto es que ese día, en España, una
mujer dio un paso al frente en lo que se refiere a libertad personal y
atuendo profesional en un sector, el militar, donde las progresías y el
género femenino son testimoniales.
Hoy vale la pena recordarlo –y
recordarla– como un gesto valiente y un paso más en el costoso camino
hacia la igualdad en todos los sectores.
