El arte grita contra el terror machista

'Hidden in the radiant green, a man waits. In hate blinded hands, darkness waits' (1999), obra de Paticia Evans.

Una niña de cuatro años acaba de morir en India tras ser violada…
 En España, continúa el intolerable goteo de mujeres asesinadas por sus maridos…
La pequeña Halima es ejecutada por “razones de honor” a manos de sus familiares en Afganistán...
 El soniquete de los noticiarios no alivia la horrenda sucesión diaria de actos de violencia contra las mujeres en todos los rincones del mundo.
Y el arte tampoco puede ser inmune. No en el caso de Marina Abramovic (Belgrado, 1946). Pionera en tantas cosas, también lo ha sido en combatir estos dramas con sus performances.
  La exposición Contraviolencias. 28 miradas de artistas, que el miércoles abre sus puertas en la Fundación Canal de Madrid, viene a demostrar que la creadora serbia no está sola, al entonar un severo grito colectivo contra el terror machista a través de obras que, en su mayor parte, han sido realizadas expresamente por mujeres (hay dos aportaciones masculinas) para esta cita itinerante organizada por la fundación estadounidense Art Works For Change. Tras pasar por Oslo, Chicago o Tijuana, recala en Madrid antes de continuar viaje hacia Johanesburgo y Nueva York.
 Las salas de la fundación han cambiado su color para la ocasión
. El rosa (del feminismo) y el rojo (de la violencia) se funden para envolver un recorrido de tintes trágicos. Tanto, que los organizadores advierten en una cartela de bienvenida que el contenido puede “herir la sensibilidad del visitante”, según explica Cristian Ruiz, director de exposiciones del Canal.
Un delicado dibujo de Louise Bourgeois (París, 1911-Nueva York, 2010), única artista fallecida de la selección, resulta un buen punto de partida para sumergirse en la denuncia.
Se trata de la silueta de una mujer atrapada en un túnel negro, desnuda, sin brazos y con unas muletas ensartadas en el pecho, sonríe.
 Es la representación más clásica de la callada resignación con la que la mujer arrostra la violencia
. La sonrisa es una máscara cotidiana que demasiado a menudo hace pasar lo intolerable por lo cotidiano inevitable.

Las obras, en su mayor parte, han sido realizadas expresamente por mujeres (hay dos aportaciones masculinas)

Bourgeois ejerce en la exposición de matriarca y referente para varias generaciones de creadoras en una nómina que incluye, entre otras, a Mona Hatoum, Patricia Evans, Luciana Fina o María Magdalena Campos-Pons, y en la que tampoco faltan algunos nombres fundamentales del arte conceptual del último medio siglo. Como Yoko Ono (Tokio, 1933) y su célebre performance Cut piece (Pieza de corte), en la que los espectadores, provistos de tijeras, arrancan trozos de la ropa negra de la artista como en una simbólica violación colectiva
. O Marina Abramovic, autora del vídeo de 12 minutos Épica erótica balcánica (2005) en el que se representa a sí misma desnuda de cintura para arriba, con su espesa melena negra sobre la cara y una calavera con la que se golpea fuertemente entre ambos pechos.
 El trabajo forma parte de su serie de denuncias de la guerra de los Balcanes y cómo en aquella contienda fratricida se empleó el ultraje a las mujeres como arma de destrucción masiva, como parte de un perverso constructo según el cual el cuerpo femenino queda subsumido en la idea de nación, por lo que violarlo equivale a ultrajar a toda la comunidad enemiga.
Sobre violencia y cultura habla también la obra de Maimuna Feroze-Nana (Hyderabad, Pakistán, 1938). Son 22 dibujos con tinta y una escultura de material reciclado que representan a una novia bajo el título de NO. Con esta instalación, la artista denuncia la quema de mujeres que se realiza en Pakistán y países vecinos.
Según un informe de Amnistía Internacional, en 1999, 1.600 novias ardieron hasta la muerte empapadas en queroseno. Fueron investigados 60 casos; solo dos se saldaron con una condena. Feroze-Nana cuenta que sus protagonistas están inspiradas en casos vividos en su propia familia o en otros horrores aireados en Occidente. Cuando la víctima no muere, sangra, se sana y espera. “Corresponde al espectador juzgar si esa espera es la de la paz o de una injusticia aún mayor”.
Como demostración de que el terror machista no distingue entre clases sociales y mucho menos entiende de geografía, Fatou Kande Senghor (Senegal, 1971), cineasta y fotógrafa, propone un bello tríptico, ¿Quién entrega esta mujer a este hombre?, protagonizado por féminas a las que solo se les ven los ojos. Con miradas aterradas o cargadas de tristeza, Senghor narra el drama de las niñas que en muchos países son entregadas en matrimonio como parte de los negocios familiares o por tradición cultural. Con menos de 15 años, las niñas ven interrumpida su adolescencia y su escolarización para convertirse en madres tempranas. Muchas de ellas mueren en el parto.
Uno de los dos hombres que participan en la exposición, Hank Willis Thomas (Plainfield, Estados Unidos, 1976), fotógrafo publicitario, también propone preguntas sin respuestas en ¿Eres el tipo adecuado de mujer? (2007).
 En ella, reflexiona sobre el tratamiento de la feminidad en la publicidad.
 A partir de una serie de anuncios destinados al consumidor de raza negra, los rastros del anunciante quedan eliminados hasta dejar desnuda la imagen
. Lo que queda después de ese proceso de limpieza, es una mera mercancía sexual. La mujer como un simple objeto en venta.

Diez noches de euforia

Mi idea del infierno es sencilla: dirigir una revista musical (de pago).
 La job description: conjugar la potencialidad y la disponibilidad del personal disponible con la necesidad de hacer un producto periodísticamente sólido y, atención, atractivo.
 Es decir, vendible. Pura agonía
. No quiero imaginarme cómo pueden ser ahora las reuniones londinenses para decidir qué se pone en portada.
En el Reino Unido, aunque hayan caído muchas, todavía tienen la mayor oferta mundial de publicaciones dedicadas al pop.
Pero todas parecen desconcertadas. Hasta el New Musical Express, el BOE de lo que se pretende nuevo y excitante, usa las tácticas de esos mensuales dedicados en mayor o menor grado al heritage, al patrimonio cultural de aquella revolución sonora que se visibilizó hacia 1956.
Bajo la presión de las ventas, se tiende a imponer orden en ese medio siglo vertiginoso
. Surgen así los listados omniscientes tipo “los mejores....”. Los mejores álbumes, las máximas canciones, los grandes guitarristas, las portadas más vistosas, los cantantes carismáticos, los discos clásicos olvidados, las portadas esenciales, los vídeos decisivos.
Y hueles la desesperación cuando la revista Q proclama en portada que ha determinado “las diez mejores actuaciones de todos los tiempos”.
 Por favor, intenten no ensañarse con semejante desatino
. Obviamente, la lista está orientada hacia las vivencias... iba a decir que inglesas pero no, las vivencias londinenses.
 Tienen ventaja los conciertos que contaron con presencia de los periodistas de Q o que fueron protagonizados por músicos accesibles para una llamadita.
Y está pensada para lectores que, teóricamente, crecieron escuchando el britpop de sus padres. No se molesten en protestar: los mensajes de indignación están programados.
El cómputo no está jerarquizado, aunque debe considerarse significativo que el último de la lista tenga más espacio que los anteriores.
 Estos son sus diez conciertos que cambiaron la historia del pop:
Oasis. En el 100 Club londinense (24 de marzo de 1994). La intención, según Liam, era enterrar al indie mediocre y “echar a Phil Collins de las listas”. Misión cumplida... al 50%.
Nirvana. En el London Astoria (3 de diciembre de 1989). Teloneros de Mudhoney, dejaron la boca abierta a los punters londinenses que contemplaron la destrucción de la nueva Fender de Cobain.
The White Stripes. En el Boston Arms, norte de Londres (6 de agosto de 2001). La aristocracia hip británica —incluyendo a Kate Moss— sudando a cambio de ser bautizada en el añejo blues-rock.
Madonna. En el Wembley Stadium (20 de julio de 1990).
 Vestida por Gaultier, la Ciccone despertó la ira del Vaticano.
Radiohead. En el barcelonés Zeleste (22 de mayo de 1997). Presentación mundial de Paranoid android. Según Q, el público español no se enteró mucho pero los invitados ingleses vieron “el futuro del rock”.
Orbital. En Glastonbury (25 de junio de 1994).
 Los hermanos Hartnoll legitimaron los espectáculos techno en los grandes festivales. Q dixit.
The Smiths. En la Universidad de Salford (20 de julio de 1986). Reconciliación de Morrissey y compañía con los ardientes fans de Manchester, tras participar en un evento montado por Factory Records.
Public Enemy. En el Hammersmith Odeon londinense (1 de noviembre de 1987). Impresionaba, cómo no iba a impresionar, tanto su sonido abrasivo como la escenificación teatral del black power. Con metralletas de juguete.
The Who. En la Universidad de Leeds (14 de febrero de 1970). Demostración de la teoría de Townshend: se podía alcanzar la “nota universal”, en que banda y músicos ascendían simultáneamente a un estado superior de conocimiento.
U2. En el Estadio de Wembley (11 de agosto de 1993). Reconstrucción de los irlandeses como gran show abrebocas
. Ayudó su inmersión en la realidad más lacerante: la conexión con el Sarajevo martirizado, la presencia de un escritor (Salman Rushdie) condenado a muerte por la teocracia medieval de Jomeini.
 Inevitablemente, todo lo que han hecho luego ha resultado un anticlímax.

Willy Toledo dice que se va a vivir Cuba

Es Curioso, el Hijo de Fidel quiere poner campos de Golf para Burgueses y que se alojen en esos Hoteles caros tb para Burgueses y Willy Toledo se va a luchar contra la Burguesia y no sé a que más, esperemos que el Comandante mande "parar" o no, son dos vidas que ven la realidad cubana de forma muy diferente.

"A partir de mayo me iré a vivir a La Habana".
 El actor Guillermo Toledo (Madrid, 1970) ha anunciado en una larga entrevista en el programa Cruce de palabras de la televisión regional venezolana teleSUR que en breve se trasladará a Cuba, aunque no ha aclarado si será para siempre.
 El intérprete ha aprovechado la conversación para alabar "al comandante Chávez" y criticar con dureza la situación en España.
 Por ejemplo, sobre la vida en los cerros, donde se asientan gran parte de las favelas en Caracas, ha dicho: "Desde fuera te imaginas que solo hay miseria, pero se les ha ofrecido una vida digna en los últimos años".

En su alegato a favor del chavismo ha añadido:
 "Me emociona, viniendo de Europa, donde somos víctimas del capitalismo salvaje, llegar a Latinoamérica y que haya estos procesos humanistas que han mejorado la vida de la gente". Siguiendo con Cuba, ha hablado de un país que "ha conseguido unos mínimos de educación pública gratuita, vivienda y sanidad". "Cualquier cubano puede ir por un mínimo precio al teatro, danza", ha manifestado con entusiasmo
. Para él, "la obligación de los revolucionarios es apoyar a Cuba pero también ser crítico".
Preguntado por el periodista que qué se llevaría a Europa de regímenes como el venezolano, el actor madrileño ha contestado que "todo", especialmente "la concienciación que ha adquirido este pueblo con respecto a su propia valía". "Se sienten ciudadanos por primera vez en 500 años de su historia", ha asegurado.

Las declaraciones del actor han despertado de inmediato la ironía de los tuiteros

El presentador de este espacio, que se emite en un canal a través de satélite desde Caracas, ha insistido en saber cómo veía Toledo "la España de los suicidios" (sobre los desahucios). "España está llena de periodistas, políticos, columnistas que se permiten la desfachatez de exigir democracia y derechos humanos en Latinoamérica. Hemos pecado de ingenuos, de pensar que nuestro sistema era el mejor y que en América Latina son todos populismos. Pero en España no se dan los preceptos democráticos".

La izquierda en España

Toledo también se ha referido a la situación de la izquierda española, a la que ha pedido unirse "como en 1934", cuando el Frente Popular agrupó diversas formaciones que venció en las elecciones de febrero de 1936 a la derecha. El programa de Gobierno de este actor sería: "Nacionalizar la banca, racionalizar los recursos y establecer una policía democrática".

Guillermo Toledo, en un ensayo de la obra de teatro 'El montaplatos'. / CLAUDIO ÁLVAREZ

El rey Juan Carlos, Baltasar Garzón y Mariano Rajoy también han sido objetivo de las invectivas de Toledo. Del primero ha dicho que "es un rey al que puso un dictador genocida [en alusión a Franco].
El Rey es el agente comercial de las grandes empresas multinacionales y se lleva una comisión en esas operaciones.
 Eso no lo digo yo, está publicado".
De Garzón el intérprete de películas como Crimen ferpecto ha comentado que "tiene dos caras". Una es "válida y rescatable, es la de su lucha contra las dictaduras pero la otra anula la anterior. Por su oficina han pasado detenidos que han denunciado torturas y no las ha investigado".
Al presidente del Gobierno le ha tachado directamente de "fascista nacionalcatólico y heredero del franquismo".
Las declaraciones del actor han despertado la ironía de los tuiteros. Tantos han sido los comentarios que los internautas han llevado "Cuba" a los trending topics (temas más comentados) en España. Mensajes como "Willy Toledo, otra fuga de cerebros" (@trybalblz) o "¿Cuánto dinero nos ha costado el que Cuba acepte quedarse con Willy Toledo?" (@__mancuso) comentan su decisión de trasladarse a La Habana.
Otros mensajes mencionaban la circunstancia de que tanto Toledo como Toni Cantó, que también suele generar grandes polémicas en Twitter, se hicieron populares gracias a su participación en la serie 7 Vidas: "La misma serie nos ha dejado a Willy Toledo y a Toni Cantó.
 Pensemos" (José Julio Blanes). "La pérdida de Cuba fue dolorosa, pero tampoco hacía falta enviarles a Willy Toledo", afirma de forma jocosa @unteito.
En aquella serie la única de Izquerdas era Amparo Baró.y Toni Cantó no se va a la habana ni hacer ese teatro que espera con entusiasmo Willi, solo te quedará el Malecón, paseo arriba y a bajo y emborracharte, porque no te vas a encontrar a cubanos que hablen de forma diferente, salvo que tengan pasta y no sean Cubanos y Jueguen al Golf.

Samsung Galaxy S4 le gana por puntos al iPhone 5 de Apple

El 'smartphone' de Apple es el más antiguo de todos, pero aguanta la competencia al máximo nivel.

Fuente: elaboración propia. / EL PAÍS

El más esperado, el mataiphone Galaxy S4, no será tal. El smartphone puesto a la venta por Samsung hace una semana es el último de una nueva hornada de teléfonos que quieren plantar cara a Apple. El S4 pone de manifiesto dos tendencias: que las pantallas crecen y que el software marca la diferencia en un escaparate con diseños que tienden a asimilarse.
La firma surcoreana es, por el momento, la única en tratarse de tú a tú con Apple. Su modelo no lo tiene fácil. De hecho, lucha contra sí misma: debe superar a su modelo más exitoso, el S3, con una propuesta muy pareja.
¿Cómo convencer a alguien que acaba de gastarse más de 600 euros en volver a invertir una calidad similar? Ese es el reto. De S3 a S4 no hay grandes cambios, al menos en la parte física.
La pantalla llega a las cinco pulgadas, la cámara mejora, de ocho a 13 megapíxeles, pero mantiene idéntico diseño, con el polémico plástico, que le quita peso al aparato.
 Amado por unos, odiado por otros. La batería pasa de 2.100 a 2.600 miliamperios, pero la frustración del consumidor continua: dura poco. El mayor cambio respecto al S3 está en su interior, en el software.
Esta sucesión de un modelo a otro es la ley del mercado. Ocho meses son un mundo. El ciclo de renovación es cada vez más corto. Solo Apple se atreve a retarlo con su iPhone y, en realidad, suena a excusa. Hasta septiembre no habrá una renovación. Tim Cook, el consejero delegado insiste en que su móvil es el mejor gracias a su ecosistema. La tienda de aplicaciones de Apple, la AppStore, por ahora es imbatible, a punto de rebasar los 50.000 millones de descargas supera con creces a la de Android.

S4 cierra una nueva hornada de móviles que se dirige al mismo público y casi con el mismo precio. Todos están entre 600 y 700 euros. Únicamente el Nexus 4, peculiar por muchos factores, se ofrece entre 300 y 350 euros, dependiendo si se quieren ocho o 16 gigas de memoria.
Pero por el mismo precio, un año después se sigue con el mismo problema. Ningún smartphone aguanta un día entero alejado del enchufe con un uso razonable. No intensivo, solo razonable: algo de consulta en redes sociales, mirar las noticias, ver el correo, compartir fotos y poco más. En el caso de Apple la dependencia de un cable a la red eléctrica o una batería externa es extrema. Difícilmente tiene una mañana de autonomía.
A primera vista se parecen. HTC One e iPhone podrían pasar por hermanos. Nexus 4 es un clon con pantalla algo menor (de 4,7 a 4 pulgadas) del Optimus G de LG. La capacidad de los procesadores es semejante. Hasta coinciden en los fabricantes de sensores de cámaras y componentes. La única excepción en este aspecto es la del Xperia Z de Sony, que ha optado por un móvil con mayor resistencia que otros a los golpes (moderados), al agua y al polvo.
Cada uno de estos terminales aspira a conquistar el bolsillo (y la cartera) del consumidor de aquí a otoño, cuando comience otra vez la carrera de la renovación. Estas son las armas de cada cual para convencer.

Galaxy S4

Entra por los ojos, interfaz familiar, buena cámara de fotos y facilidad de uso, sobre todo si se ha usado con anterioridad un móvil de la firma. A esto se le añade su propio asistente de voz, mucho más acertado que el Siri de Apple. De acuerdo, la manzana lo inventó; pero Samsung lo ha mejorado. Lo más interesante está en los programas que incluye de serie. Desde S Health, un gestor de actividad deportiva y nutrición que cuenta desde los pasos que se dan y la distancia en distintos deportes a cuánto se debería haber ejercitado más para borrar esa incómoda ingesta de calorías del chocolate. Los adictos a la televisión encontrarán interesante la guía de programación. No es casualidad, una de sus funciones es suplir al mando a distancia sin que sea necesario un televisor de la misma marca.
Aciertan también al aprovechar la superficie de la pantalla para mostrar dos programas de manera simultánea, uno flota sobre otro. Se puede calcular cuánto debe pagar cada comensal en una cena de amigos, mientras se muestra un vídeo, por ejemplo. Cuenta con barómetro, sensor de temperatura y algunos sensores que se salen de lo habitual. Percibe por ejemplo, si se ha dejado de mirar la pantalla y detiene un vídeo o inclina el contenido si percibe que se consulta una web tumbado en el sofá.
¿Es mejor que el iPhone? Es posible que en la parte meramente técnica, sí, pero Apple sigue teniendo varios puntos a su favor, desprende un halo de exclusividad, la oferta de programas es, por ahora, insuperable, y resulta muy sencillo de usar. Bien es cierto que desde la versión 4.0, la interfaz de los Android es mucho limpia y clara.

Optimus G

Optimus G,el buque insignia de LG, roza las cinco pulgadas en una pantalla envidiable, amplia y sensible. Funciona con guantes. Fácil de usar, prefiere una versión limpia del sistema operativo. Los accesos directos están muy bien pensados. Una de las utilidades más conseguidas es el disparo de fotos pocos segundos antes de darle al botón. En realidad dispara en modo ráfaga y ofrece instantáneas previas. Perfecto para no perder a un niño soplando velas, un patinazo en la nieve o momentos de acción inesperada.

One

HTC ha puesto todas sus esperanzas en One. Contar con el favor de las operadoras les está ayudando a despegar. También posee algunas virtudes destacables: una cámara de fotos que se defiende como ninguna en situaciones de baja luminosidad, excelente editor de vídeo, su apuesta por mostrar las actualizaciones de los contactos en redes sociales en portada y una carcasa robusta. Refuerza el aspecto multimedia con una calidad de audio superior fruto de su colaboración con los auriculares Beats.

Nexus 4

Es el favorito de los entusiastas de la tecnología. No hay publicidad ni promoción ni anuncios, lo fabrica LG, pero no es algo que se explicite. Se trata del terminal diseñado a la medida de Google para mostrar el camino al resto de fabricantes. No se pretende tanto ganar dinero con él como indicar a los desarrolladores de aplicaciones cómo funciona el sistema operativo sin aditivos, limpio. La cámara es mediocre. El resto lo compensa. El inconveniente es que se vende solo por Internet, a través de la página del buscador y, según los casos, pueden pasar hasta cinco semanas para la entrega.

Conclusión

A pesar de tanta oferta en la gama más alta de los smartphones, y los dilemas que generan a la hora de elegir (se podrían añadir los Lumia de Nokia o el Experia Z de Sony), muchas veces la decisión de la compra viene de la mano del operador. Apple, que deja menos margen de maniobra a las empresas de telefonía, sigue presentando un precio levemente superior a pesar de las ayudas. Si se quiere un móvil libre, sin contrato ni ataduras, la mejor opción, sin duda, es Nexus 4. Ofrece casi lo mismo, pero a mitad de precio. No hay gastos en márketing, publicidad o promociones. El resto son bastante similares y dependerá del gusto, o manías, de cada cual o de la oferta de la operadora.